ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲಸ್ |

ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲಾಸ್

ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ದಂತಕಥೆಯಾದರು. ಕಲಾವಿದರು ಏನನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದರೂ, ಎಲ್ಲವೂ ಕೆಲವು ಹೊಸ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬೆಳಗುತ್ತಿತ್ತು. ಒಪೆರಾ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ಅನೇಕ ಪುಟಗಳನ್ನು ಹೊಸ, ತಾಜಾ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ನೋಡಲು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇದುವರೆಗೆ ಅಪರಿಚಿತ ಸುಂದರಿಯರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಆಕೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ (ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಮಾರಿಯಾ ಅನ್ನಾ ಸೋಫಿಯಾ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಕಲೋಗೆರೊಪೌಲೌ) ಡಿಸೆಂಬರ್ 2, 1923 ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಕ್ ವಲಸಿಗರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವಳ ಸಣ್ಣ ಆದಾಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವಳ ಪೋಷಕರು ಅವಳಿಗೆ ಹಾಡುವ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 1937 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಬಂದಳು ಮತ್ತು ಅಥೆನ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಎಥ್ನಿಕಾನ್ ಓಡಿಯನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಮಾರಿಯಾ ಟ್ರಿವೆಲ್ಲಾಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಳು.

• ಆನ್ಲೈನ್ ​​ಸ್ಟೋರ್ OZON.ru ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್

ಆಕೆಯ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲಸ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಭಾಗವನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಪಿ. ಅಂತಹ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಯು 1939 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಭವಿಷ್ಯದ ಗಾಯಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಆಯಿತು. ಅವಳು ಮತ್ತೊಂದು ಅಥೆನ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ, ಓಡಿಯನ್ ಅಫಿಯಾನ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲರಾಟುರಾ ಗಾಯಕ ಎಲ್ವಿರಾ ಡಿ ಹಿಡಾಲ್ಗೊ ಅವರ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯ ಹೊಳಪು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಾಸ್ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರಾಗಿ ನಡೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.

1941 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಅಥೆನ್ಸ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪುಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಟೋಸ್ಕಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು 1945 ರವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಕ್ರಮೇಣ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ "ತಪ್ಪು" ಇತ್ತು. ಮಧ್ಯದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ವಿಶೇಷವಾದ ಮಫಿಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದಳು, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿಗ್ರಹಿಸಿದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಕೂಡ. ಗಾಯನದ ಅಭಿಜ್ಞರು ಇದನ್ನು ಅನನುಕೂಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರು ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಮೋಡಿಯನ್ನು ಕಂಡರು. ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಮಾತನಾಡಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಅವಳು ತನ್ನ ಗಾಯನದಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಗಾಯಕ ಸ್ವತಃ ಅವಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ನಾಟಕೀಯ ಬಣ್ಣ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್‌ನ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಆಗಸ್ಟ್ 2, 1947 ರಂದು ನಡೆಯಿತು, ಅಪರಿಚಿತ ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಗಾಯಕ ಅರೆನಾ ಡಿ ವೆರೋನಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ತೆರೆದ ಗಾಳಿ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಒಪೆರಾ ಉತ್ಸವವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಪೊಂಚೈಲಿಯ ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾಹಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಟುಲಿಯೊ ಸೆರಾಫಿನ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಭೆಯು ನಟಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಸೆರಾಫಿನಾ ಅವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಅನ್ನು ವೆನಿಸ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಿ. ಪುಸಿನಿಯವರ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ಮತ್ತು ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ" ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಒಪೆರಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲಾಸ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಭವಿಷ್ಯ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಂಕಟ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು.

ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ - ಮಿಲನ್‌ನ "ಲಾ ಸ್ಕಲಾ" - ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ 1951 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಜಿ. ವರ್ಡಿ ಅವರ "ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ವೆಸ್ಪರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ಮಾರಿಯೋ ಡೆಲ್ ಮೊನಾಕೊ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ:

"ನಾನು ಕ್ಯಾಲಾಸ್ ಅನ್ನು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದೆ, ಅವರು ಅಮೆರಿಕದಿಂದ ಬಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಸೆರಾಫಿನಾ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ತುರಾಂಡೋಟ್‌ನಿಂದ ಹಲವಾರು ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ನನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ಅವಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಏಕರೂಪದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ತಗ್ಗುಗಳು ಗುಟ್ಟಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಗರಿಷ್ಠವು ಕಂಪಿಸಿದವು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ತನ್ನ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಸದ್ಗುಣಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು. ಅವರು ಅವಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಆಗಸ್ಟ್ 1948 ರಲ್ಲಿ ಜಿನೋಯೀಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ “ಕಾರ್ಲೋ ಫೆಲಿಸ್” ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದೆ, ಕ್ಯುಸ್ಟಾ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ “ಟುರಾಂಡೋಟ್” ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವಳೊಂದಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ರೊಸ್ಸಿ-ಲೆಮೆನಿ ಮತ್ತು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಸೆರಾಫಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ನಾವು ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್ಗೆ ಹೋದೆವು ...

… ಇಟಲಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಅವಳು ಐಡಾಗಾಗಿ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಜೊತೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದಳು, ಆದರೆ ಮಿಲನೀಸ್ ಕೂಡ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಋತುವು ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರನ್ನೂ ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಇಚ್ಛೆಯು ಅವಳ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದಬಹುದು. ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಹಳ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯುಳ್ಳವಳಾಗಿ, ಅವಳು ತುರಾಂಡೋಟ್‌ಗೆ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಕೆಳಗೆ ಇಳಿದು, ತನ್ನ ಪಾದದಿಂದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಳು, ಅವಳ ನ್ಯೂನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರೂ ಊಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡುವಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾಳೆ.

1951 ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯ ಒಂದು ಸಂಜೆ, ಡಿ ಸಬಾಟಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ “ಐಡಾ” ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ “ಬಿಫಿ ಸ್ಕಲಾ” ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪಾಲುದಾರ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನಾ ಅರೌಜೊ ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಾವು ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕ ಘಿರಿಂಗೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಓಲ್ಡಾನಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮುಂದಿನ ಸೀಸನ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗ ಯಾವುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು... ಘಿರಿಂಗೆಲ್ಲಿ ಸೀಸನ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ನಾರ್ಮಾ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಡಿ ಸಬಾಟಾ ಇನ್ನೂ ಮುಖ್ಯ ಸ್ತ್ರೀ ಭಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ... ಸ್ವಭಾವತಃ ತೀವ್ರ, ಡಿ ಸಬಾಟಾ, ಗಿರಿಂಗೆಲ್ಲಿಯಂತೆ, ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ನಂಬಿಕೆಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಆದರೂ ಅವನು ತನ್ನ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕ ಭಾವದಿಂದ ನನ್ನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದನು.

"ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್," ನಾನು ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉತ್ತರಿಸಿದೆ. ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಡಿ ಸಬಾಟಾ, ಐಡಾದಲ್ಲಿ ಮೇರಿಯ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ನಾರ್ಮಾ" ಕಲ್ಲಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಎಂದು ನಾನು ನನ್ನ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದೇನೆ. ಟುರಾಂಡೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವಳು ಕೊಲೊನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಹೇಗೆ ಗೆದ್ದಳು ಎಂದು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಡಿ ಸಬತಾ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಬೇರೊಬ್ಬರು ಅವನನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಕಲ್ಲಾಸ್ ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು.

ಸೀಸನ್ ಅನ್ನು ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ವೆಸ್ಪರ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಭಾಗವಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಮೆನೆಘಿನಿ-ಕ್ಯಾಲಸ್ನ ವಿದ್ಯಮಾನವು ವಿಶ್ವ ಒಪೆರಾ ಫರ್ಮಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಕ್ಷತ್ರವಾಗಿ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು. ರಂಗ ಪ್ರತಿಭೆ, ಹಾಡುವ ಜಾಣ್ಮೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ನಟನಾ ಪ್ರತಿಭೆ - ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್‌ಗೆ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಅವಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದಳು. ಮಾರಿಯಾ ಯುವ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ತಾರೆ - ರೆನಾಟಾ ಟೆಬಾಲ್ಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಪೈಪೋಟಿಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

1953 ಈ ಪೈಪೋಟಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಇದು ಇಡೀ ದಶಕದ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಎರಡು ಶಿಬಿರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿತು.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಹಾನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಲ್. ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಪಾರ್ಸಿಫಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಕುಂಡ್ರಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಾಸ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕೇಳಿದರು. ಗಾಯಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ನಡವಳಿಕೆಯ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಕಲಾವಿದ, ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ದೊಡ್ಡ ಟೋಪಿ ಧರಿಸಿದ್ದರು, ಅದರ ಅಂಚು ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಹೇಳಿಕೊಂಡ: "ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೆ, ಅವಳು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಪಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ನಾನು ಅದನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ."

1954 ರಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಅವಕಾಶವು ಸ್ವತಃ ನೀಡಿತು: ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಸ್ಪಾಂಟಿನಿಯ ವೆಸ್ಟಲ್, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್. ಅದರ ನಂತರ ಅದೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ" ಸೇರಿದಂತೆ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಬಂದವು, ಇದು ಕ್ಯಾಲಾಸ್‌ನ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಗಾಯಕ ಸ್ವತಃ ನಂತರ ಬರೆದರು: "ಲುಚಿನೊ ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ನನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾದ ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಟ್ರೀಯಂತೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋದೆ, ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಪ್ರೌಸ್ಟ್‌ನ ನಾಯಕಿಯಂತೆ ಧರಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಮಾಧುರ್ಯವಿಲ್ಲದೆ, ಅಸಭ್ಯ ಭಾವುಕತೆ ಇಲ್ಲದೆ. ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ನನ್ನ ಮುಖಕ್ಕೆ ಹಣವನ್ನು ಎಸೆದಾಗ, ನಾನು ಬಾಗಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ಓಡಿಹೋಗಲಿಲ್ಲ: ನಾನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಚಾಚಿದ ತೋಳುಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಹೇಳುವಂತೆ: “ನೀನು ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದವನು.” ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ಅವರು ನನಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿವೆ - ಲುಚಿನೊ ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಶ್ವಾರ್ಜ್ಕೋಫ್, ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ಕಲಿಸಿದರು. ನಾವು ವಿಸ್ಕೊಂಟಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ, ನಾನು ಹಲವು ಬಾರಿ ಹೇಳಿದಂತೆ, ನನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಸರಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಪುರಾವೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ನೀಡಿದವರು ಅವರೇ ಎಂಬುದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ತೋರುವ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ವಿವಿಧ ಸನ್ನೆಗಳಿಗಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ಗದರಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು, ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು: ಕನಿಷ್ಠ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗರಿಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

ಉತ್ಸಾಹಿ ವೀಕ್ಷಕರು ಕ್ಯಾಲಾಸ್‌ಗೆ ಲಾ ಡಿವಿನಾ - ಡಿವೈನ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಮರಣದ ನಂತರವೂ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ ಅವರು ಯುರೋಪ್, ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೇರಿಕಾ, ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವಳ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಂಬಲಾಗದಂತಿದೆ: ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಐಸೊಲ್ಡೆ ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು ಹೇಡನ್‌ನ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರುನ್‌ಹಿಲ್ಡೆ ಅವರ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಗಗಳವರೆಗೆ - ವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಡಾ, ಲೂಸಿಯಾ. ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಶೈಲಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ನಾರ್ಮಾ ಪಾತ್ರದ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಈ ನಾಯಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರಕ್ತಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಅವಳ ಧ್ವನಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ತನ್ನ ಅನೇಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು - 1952 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ 1954 ರಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಲಿರಿಕ್ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ.

1956 ರಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಜನಿಸಿದ ನಗರದಲ್ಲಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವವು ಅವಳಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ - ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್‌ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ನಾರ್ಮಾದ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮ್ಮರ್‌ಮೂರ್ ಜೊತೆಗೆ ಈ ಭಾಗವು ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆ ವರ್ಷಗಳ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಪೆರಾ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಸ್‌ಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ವಿಧಾನವು ಅವಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ, ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಅವಳು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ರಾಜಿಯಾಗದಿರುವಿಕೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕಲ್ಲಾಸ್ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಆಡಳಿತ, ಉದ್ಯಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವೇದಿಕೆಯ ಪಾಲುದಾರರ ನಡುವೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸದೆ ಹಾಡಿದರು. ಅವರು ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ 600 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ವಿಶೇಷ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು.

ಕ್ಯಾಲಸ್ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ (1950-1958, 1960-1962), ಲಂಡನ್‌ನ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್ (1962 ರಿಂದ), ಚಿಕಾಗೊ ಒಪೇರಾ (1954 ರಿಂದ), ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ (1956-1958) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ) ಭವ್ಯವಾದ ಸೋಪ್ರಾನೊವನ್ನು ಕೇಳಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಿಜವಾದ ದುರಂತ ನಟಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೋದರು. ವರ್ಡಿಯ ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾದಲ್ಲಿ ವೈಲೆಟ್ಟಾ, ಪುಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಟೋಸ್ಕಾ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮುಂತಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಭಾಗಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವಳ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುವುದು ಅವಳ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, XNUMXth-XNUMX ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತದ ಅನೇಕ ಮರೆತುಹೋದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವಂತವಾಗಿವೆ - ಸ್ಪಾಂಟಿನಿಯ ವೆಸ್ಟಲ್, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಪೈರೇಟ್, ಹೇಡನ್ಸ್ ಓರ್ಫಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್, ಔಲಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಇಫಿಜೆನಿಯಾ, ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್ಸ್ ದಿ ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆಲ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಮಿಡಾಲ್, "ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರಿಂದ, "ಮೆಡಿಯಾ" ಚೆರುಬಿನಿಯಿಂದ ...

"ಕಲ್ಲಾಸ್ ಅವರ ಗಾಯನವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು," LO ಹಕೋಬಿಯಾನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, - "ಅಪರಿಮಿತ" ಅಥವಾ "ಉಚಿತ", ಸೊಪ್ರಾನೊ (ಇಟಾಲ್. ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸ್ಫೋಗಾಟೊ) ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಂತರ್ಗತ ಸದ್ಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವಳು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಬಹುತೇಕ ಮರೆತುಹೋಗಿವೆ 1953 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕರು - ಜೆ. ಪಾಸ್ಟಾ, ಎಂ. ಮಾಲಿಬ್ರಾನ್, ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಎರಡೂವರೆ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ಶ್ರೇಣಿ, ಎಲ್ಲಾ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವರ್ಚುಸೊ ಕಲರಾಟುರಾ ತಂತ್ರ), ಹಾಗೆಯೇ ವಿಚಿತ್ರವಾದ "ದೋಷಗಳು" ( ಅತ್ಯುನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಕಂಪನ, ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಧ್ವನಿ ಅಲ್ಲ). ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಧ್ವನಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ದುರಂತ ನಟಿಯಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅತಿಯಾದ ಒತ್ತಡದಿಂದಾಗಿ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆರೋಗ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳು (3 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು 30 ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ 1965 ಕೆಜಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು), ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಗಾಯಕನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೋಸ್ಕಾ ಆಗಿ ವಿಫಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ XNUMX ನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು.

"ನಾನು ಕೆಲವು ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲು ಇದು ಸಮಯ ಎಂದು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ನಾನು ಹಿಂತಿರುಗಿದರೆ, ನಾನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ, ”ಎಂದು ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು.

ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಹೆಸರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಏರಿಳಿತಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಗ್ರೀಕ್ ಮಲ್ಟಿಮಿಲಿಯನೇರ್ ಒನಾಸಿಸ್ಗೆ ಮದುವೆ.

ಹಿಂದೆ, 1949 ರಿಂದ 1959 ರವರೆಗೆ, ಮಾರಿಯಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಕೀಲ ಜೆ.-ಬಿ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಮೆನೆಘಿನಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಡಬಲ್ ಉಪನಾಮದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು - ಮೆನೆಘಿನಿ-ಕಲ್ಲಾಸ್.

ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಒನಾಸಿಸ್ ಜೊತೆ ಅಸಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಒಮ್ಮುಖವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಹೋದರು, ಮಾರಿಯಾ ಮಗುವಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಲಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ: ಒನಾಸಿಸ್ US ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಜಾನ್ ಎಫ್ ಕೆನಡಿ, ಜಾಕ್ವೆಲಿನ್ ಅವರ ವಿಧವೆಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.

ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಸ್ವಭಾವವು ಅವಳನ್ನು ಅಜ್ಞಾತ ಮಾರ್ಗಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಜೂಲಿಯಾರ್ಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವರ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾ “ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ವೆಸ್ಪರ್ಸ್” ಅನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು 1970 ರಲ್ಲಿ ಪಾವೊಲೊ ಪಾಸೊಲಿನಿ ಅವರ “ಮೆಡಿಯಾ” ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ…

ನಟಿಯ ನಟನಾ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಪಸೋಲಿನಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಾನು ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ - ಪ್ರಾಚೀನ ಮಹಿಳೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಆಧುನಿಕ ಮಹಿಳೆ, ವಿಚಿತ್ರ, ಮಾಂತ್ರಿಕ, ಭಯಾನಕ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ."

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1973 ರಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಲಾಸ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ "ಪೋಸ್ಟ್ಲುಡ್" ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಹತ್ತಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 70 ರ ದಶಕದ ಗಾಯಕನಿಗಿಂತ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳು "ದಂತಕಥೆ" ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಬೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ಕ್ಯಾಪ್ಟಿಯಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಗಾಯಕನಿಗೆ ತೊಂದರೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. "ನನಗಿಂತ ಕಟುವಾದ ವಿಮರ್ಶಕರು ನನಗೆ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. - ಸಹಜವಾಗಿ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಹೊಸದನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ... ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಕೇವಲ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರೈಸಿದ ಕಾರಣ ಅವಳು ಬಹುಶಃ ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿದೆ ... "

ಬಹುಶಃ ಯಾವುದೇ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಲ್ಲ. ವಿಮರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಒಪ್ಪುತ್ತೇವೆ: ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು "ದಂತಕಥೆ" ಯನ್ನು ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ನೋಡಿದರು. ಆದರೆ ಈ ದಂತಕಥೆಯ ಹೆಸರು ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲಸ್ ...