Luigi Rodolfo Boccherini |

ಲುಯಿಗಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ

ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೌಮ್ಯ ಸಚ್ಚಿನಿಯ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ, ಭಾವನೆಯ ಗಾಯಕ, ದೈವಿಕ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ! ಫಯೋಲ್

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ L. Boccherini ರ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಒಪೆರಾ ಯುಗ" ದಲ್ಲಿ, 30 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಕೆಲವೇ ಸಂಗೀತ ರಂಗ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಪೆರು ಸಂಯೋಜಕರು ಸುಮಾರು 400 ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ; ವಿವಿಧ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳು; ಹಲವಾರು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾಸ್; ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್; XNUMX ಸಮಗ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಆಕ್ಟೆಟ್‌ಗಳು).

ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ತನ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆ, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಬೊಚೆರಿನಿ ಮತ್ತು D. ವನ್ನುಸಿನಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು. ಈಗಾಗಲೇ 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: ಲುಕಾದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಸೇವೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೋಲೋ ವಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರ (1761 ರಿಂದ). ಇಲ್ಲಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾಕಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು (ಪಿ. ನಾರ್ದಿನಿ, ಎಫ್. ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ, ಜಿ. ಕ್ಯಾಂಬಿನಿ) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಐದು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ (1762). -67). 1768 ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿಜಯೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ (1769 ರಿಂದ) ಅವರು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮಹಾನ್ ಕಾನಸರ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಭಾವನೆ ಪಡೆಯುವ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಮಯವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಲೇಖಕರಂತೆಯೇ ಪ್ರಖರವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಪಿ. ರೋಡ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: "ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಉದ್ದೇಶ ಅಥವಾ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸದಿದ್ದರೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಿಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನು ಉತ್ಸುಕನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಪಾದಗಳನ್ನು ತುಳಿಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಹೇಗಾದರೂ, ತಾಳ್ಮೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು, ಅವನು ತನ್ನ ಸಂತತಿಯನ್ನು ಪೀಡಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಕೂಗುತ್ತಾ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ ಓಡಿಹೋದನು.

ಕಳೆದ 2 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ತಮ್ಮ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವದ ತಕ್ಷಣದತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ತುಣುಕುಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತವೆ, ವಾದ್ಯದ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ.

ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಶೈಲಿಯು ಮನೋಧರ್ಮ, ಮಧುರ, ಅನುಗ್ರಹ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇವೆ. ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ (ಪಿ. ಮೊನ್ಸಿಗ್ನಿ, ಎ. ಗ್ರೆಟ್ರಿ) ನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಭಾಷೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರು (ಜಾ ಸ್ಟಾಮಿಟ್ಜ್, ಎಫ್. ರಿಕ್ಟರ್. ), ಹಾಗೆಯೇ I. ಸ್ಕೋಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಗ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ - ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬಾಚ್. ಸಂಯೋಜಕನು 2 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. – ಒಪೆರಾದ ಸುಧಾರಕ ಕೆ. ಗ್ಲಕ್: ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಗ್ಲಕ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್‌ನ ಆಕ್ಟ್ 1805 ರಿಂದ ಫ್ಯೂರೀಸ್ ನೃತ್ಯದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಮೊದಲಿಗರು. ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾದ WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು L. ಬೀಥೋವನ್‌ರಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ವಂಶಸ್ಥರ ಸ್ಮರಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಗುರುತು ಹಾಕಿತು. ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ (XNUMX) ನಲ್ಲಿನ ಮರಣದಂಡನೆಯು ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಈ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಏಕೆಂದರೆ ಧ್ವನಿಯ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

S. ರೈಟ್ಸರೆವ್

ಲುಯಿಗಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಅವರು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು, ಅನೇಕ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಶೈಲಿಯ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ, ರೂಪಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವನನ್ನು ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಹೇಡನ್", ಅವರ ಕೆಲಸವು ಆಹ್ಲಾದಕರ, ಧೀರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. E. ಬುಕಾನ್, ಮೀಸಲಾತಿಯಿಲ್ಲದೆ, ಅವನನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ, 70 ರ ದಶಕದ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆ ಯುಗದ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರ ಮೊದಲ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಅವನ ದಿಟ್ಟ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಭವಿಷ್ಯದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ."

ಈ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಬುಕಾನ್ ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಸ್ವಪ್ನಮಯ" - ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಧ್ರುವಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು? ಅದರಲ್ಲಿ, ರೊಕೊಕೊದ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣತೆಯು ಗ್ಲಕ್‌ನ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ದಾರಿಮಾಡಿದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು; ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ವಾದ್ಯಗಳ ದಿಟ್ಟತನ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ನವೀನತೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು.

ಸೆಲ್ಲೋ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೆಲ್ಲೋ ತಂತ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಅವರು ಸಜೀವವಾಗಿ ಆಡುವ ಒಂದು ಸಾಮರಸ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನೀಡಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಕತ್ತಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು; ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಲನೆಗಳ ಹಗುರವಾದ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ, "ಮುತ್ತು" ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಎಡಗೈಯ ಬೆರಳಿನ ನಿರರ್ಗಳತೆಯ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಬಿಲ್ಲಿನ ತಂತ್ರ.

ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಜೀವನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿಧಿ ಅವನಿಗೆ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು, ಅವಮಾನ, ಬಡತನ, ಬ್ರೆಡ್ ತುಂಡುಗಾಗಿ ನಿರಂತರ ಹೋರಾಟದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅಸ್ತಿತ್ವ. ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ "ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ" ದ ಭಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಅದು ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ ಅವರ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆತ್ಮವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹತಾಶ ಅಗತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೈಗೆ ಸಿಕ್ಕ ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುವ ಅಕ್ಷಯ ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಆಶಾವಾದವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಬಹುದು.

ಲುಯಿಗಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಜನ್ಮಸ್ಥಳವು ಪ್ರಾಚೀನ ಟಸ್ಕನ್ ನಗರವಾದ ಲುಕಾ ಆಗಿದೆ. ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಈ ನಗರವು ದೂರದ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಂತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಲುಕ್ಕಾ ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಹೀಲಿಂಗ್ ವಾಟರ್ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಟಿನೊ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೇವಾಲಯದ ರಜಾದಿನಗಳು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ದೇಶಾದ್ಯಂತದ ಅನೇಕ ಯಾತ್ರಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಾರರು ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಲುಕ್ಕಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಗರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಂಗಮಂದಿರ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಆರ್ಚ್‌ಬಿಷಪ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಮೂರು ಸೆಮಿನರಿಗಳು ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಾಪಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 19, 1743 ರಂದು ಸಂಗೀತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಬೊಚೆರಿನಿ, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್, ಸಿಟಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಆಡಿದರು; ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜಿಯೋವಾನಿ-ಆಂಟನ್-ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಹಾಡಿದರು, ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು, ನೃತ್ಯಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋದಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ "ದಿ ರಿಟರ್ನ್ ಆಫ್ ಟೋಬಿಯಾಸ್" ಎಂಬ ಭಾಷಣವನ್ನು ಬರೆದರು.

ಲುಯಿಗಿಯವರ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮೊದಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಹುಡುಗ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲ ಸೆಲ್ಲೋ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದನು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕ, ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಬಾಟ್ ವನುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೆಮಿನರಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಮಠಾಧೀಶರೊಂದಿಗಿನ ತರಗತಿಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಗರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದವು. 1757 ರಲ್ಲಿ ಸೆಮಿನರಿಯ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ತನ್ನ ಆಟವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ರೋಮ್‌ಗೆ ಹೋದನು. XVIII ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಗೀತ ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ವೈಭವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಂಚಿದರು (ಅಥವಾ, ಅವುಗಳನ್ನು ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು); ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಸಲೂನ್‌ಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ತಾರ್ತೀನಿ, ಪುಣ್ಯಾನಿ, ಸೋಮಿಸ್ ಅವರ ವಾದನವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಯುವ ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ರೋಮಾಂಚಕ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಧುಮುಕುತ್ತಾನೆ.

ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವನು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡನು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, "ಸ್ವತಃ", ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಸಹಜವಾಗಿಯೇ ಹೊಸದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಹಳತಾದ, ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದು. ಇಟಲಿಯ ಪಿಟೀಲು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಅವನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಬಹುದು, ಅದರ ಅನುಭವವನ್ನು ಅವರು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಬೊಚೆರಿನಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಆಡುವ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು.

1761 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಲುಕ್ಕಾ ಅವರನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು: "ನಮಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಬೇಕಾದದ್ದು ಏನೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ - ಕಲಾಕಾರರ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಥವಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಹೊಸ ಮತ್ತು ವಿಪರೀತ ವಿನ್ಯಾಸ."

ಲುಕ್ಕಾದಲ್ಲಿ, ಬೊಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ 1767 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲುಕ್ಕಾ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಲುಕಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಆಪ್ತರಾದರು. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿಗೆ ಅನಂತವಾಗಿ ಲಗತ್ತಿಸಿದ್ದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಮೇಣ ಲುಕಾ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯನ್ನು ತೂಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅದರ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಜೀವನ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೋಮ್ ನಂತರ, ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಾಂತೀಯವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಜೊತೆಗೆ, ಖ್ಯಾತಿಯ ಬಾಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ಮುಳುಗಿದ ಅವರು ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿನ ಸೇವೆಯು ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಧಾರಣ ವಸ್ತು ಪ್ರತಿಫಲವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇದೆಲ್ಲವೂ 1767 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬೊಚೆರಿನಿ, ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಲುಕಾವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದವು - ಟುರಿನ್, ಪೀಡ್ಮಾಂಟ್, ಲೊಂಬಾರ್ಡಿ, ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಪಿಕೊ ಅವರು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಭೇಟಿಯಾದರು ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಪಿಕೊ ಪ್ರಕಾರ, ಲುಕ್ಕಾದಲ್ಲಿ (1762-1767 ರಲ್ಲಿ), ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಕೇವಲ 6 ಟ್ರಿಯೊಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮತ್ತು ಮನ್‌ಫ್ರೆಡಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ನಾರ್ಡಿನಿ ಮತ್ತು ವಯೋಲಿಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾಂಬಿನಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಸುಮಾರು ಆರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ತರುವಾಯ, 1795 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಂಬಿನಿ ಬರೆದರು: “ನನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಆರು ಸಂತೋಷದ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಉದ್ಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸಂತೋಷದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಮೂರು ಮಹಾನ್ ಮೇಷ್ಟ್ರುಗಳು - ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ವಾದನದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ನರ್ದಿನಿ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತನ್ನ ವಾದನದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ, ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಗೌರವವನ್ನು ನನಗೆ ನೀಡಿದರು. ನಾನು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿ.

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು - ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದ್ದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾರ್ಡಿನಿ, ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ, ಕ್ಯಾಂಬಿನಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ವಿಶ್ವದ ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಪರ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಮಗೆ.

1767 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ 1768 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಎರಡೂ ಕಲಾವಿದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬ್ಯಾರನ್ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ವಾನ್ ಬ್ಯಾಗ್‌ನ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಂಗೀತ ಸಲೂನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಟುಕ್ಲ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೊದಲು ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣವು ಇಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿತು, ಗೊಸೆಕ್, ಗ್ಯಾವಿಗ್ನಿಯರ್, ಕ್ಯಾಪ್ರಾನ್, ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಡುಪೋರ್ಟ್ (ಹಿರಿಯ) ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ ಮತ್ತು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಬ್ಯಾಗೆ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಅವರಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್‌ಗೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾರ್ಚ್ 20, 1768 ರಂದು ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಲಾಚೆವರ್ಡಿಯರ್ ಮತ್ತು ಬೆಸ್ನಿಯರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಬೊಚೆರಿನಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು. ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ರೆನೆಟ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಕಾನ್ಸರ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ: “ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಸುಗಮವಾಗಿದೆ, ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ಅಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತವಾಗಿದೆ. ಶ್ರೀ ಬೊಕ್ಕರಿನಿ (sic!) ಅವರ ಸೆಲ್ಲೋ ವಾದನವು ಸಮನಾಗಿ ಮಧ್ಯಮ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಅವರ ಶಬ್ದಗಳು ಕಿವಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು.

ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸೂಚಕವಾಗಿವೆ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್‌ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಬಹುಪಾಲು, "ಶೌರ್ಯ" ಕಲೆಯ ಹಳೆಯ ತತ್ವಗಳಿಂದ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಅವರ ಆಟವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಠಿಣ, ಅಸಂಗತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು (ಮತ್ತು ತೋರುತ್ತಿದೆ!). "ಸೌಮ್ಯವಾದ ಗವಿನಿಯರ್" ಆಗ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಠಿಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಈಗ ನಂಬುವುದು ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ಇದು ಸತ್ಯ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಆ ಶ್ರೋತೃಗಳ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅವರು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್‌ನ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ರೊಕೊಕೊ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆದ ಜನರು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಅವರಿಗೆ ಇದು ತುಂಬಾ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು "ಒರಟು" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯದಿರಲು ಇದು ಕಾರಣವೇ ಎಂದು ಯಾರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ? 1768 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ ಇನ್ಫಾಂಟೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IV ರ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಯಭಾರಿಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದು ಅವರು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ಗೆ ಹೋದರು.

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಮತಾಂಧತೆ ಮತ್ತು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಗೋಯಾ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾವಿದನ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ L. ಫ್ಯೂಚ್ಟ್ವಾಂಗರ್ ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ III ರ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೆರಿಕಲಿಸಂಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ದ್ವೇಷದಿಂದ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡಿದರು.

ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ III ಮತ್ತು ಇನ್‌ಫಾಂಟೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಆಸ್ಟೂರಿಯಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತಣ್ಣಗಾಗಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮ ಆಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಡಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಗೇಟಾನೊ ಬ್ರೂನೆಟ್ಟಿ, ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಹೆದರಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಸುತ್ತಲೂ ಒಳಸಂಚುಗಳನ್ನು ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಸೀಮಿತ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ III ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಬ್ರೂನೆಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ತನಗಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು ವಿಫಲರಾದರು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ III ರ ಸಹೋದರ ಡಾನ್ ಲೂಯಿಸ್ ಅವರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ ಅವರ ಬೆಂಬಲದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾನ್ ಲೂಯಿಸ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉದಾರವಾದಿ ವ್ಯಕ್ತಿ. "ಅವರು ರಾಜಮನೆತನದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸದ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1799 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗೋಯಾ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರು, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಶಿಶುವಿನಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಡಾನ್ ಲುಯಿ ಒಬ್ಬ ಹವ್ಯಾಸಿ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನವನ್ನು ಬಳಸಿದರು.

ಡಾನ್ ಲೂಯಿಸ್‌ನ ಚಾಪೆಲ್‌ಗೆ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಸಹ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿ ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಲಾಕಾರರಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕ 1769 ರಿಂದ 1785 ರವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಉದಾತ್ತ ಪೋಷಕನೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಡಾನ್ ಲೂಯಿಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ "ಅರೆನಾ" ಎಂಬ ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೇಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ತನ್ನ ಭಾವಿ ಪತ್ನಿ ಅರಗೊನೀಸ್ ನಾಯಕನ ಮಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಮದುವೆಯು ಜೂನ್ 25, 1776 ರಂದು ನಡೆಯಿತು.

ಮದುವೆಯ ನಂತರ, ಬೊಚ್ಚರಿನಿಯ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಯಿತು. ಮಕ್ಕಳು ಜನಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು, ಡಾನ್ ಲೂಯಿಸ್ ಅವರಿಗೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಮನವಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು. ಬೊಚೆರಿನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅತಿರೇಕದ ದೃಶ್ಯದ ನಿರರ್ಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೌಚರ್ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟರು, ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಒಂದು ದಿನ, ಬೌಚರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IV ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಡಾನ್ ಲೂಯಿಸ್, ಸಂಯೋಜಕನ ಹೊಸ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಬೊಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ, ಆಗಿನ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಆಸ್ಟೂರಿಯಾಸ್‌ಗೆ ಕರೆತಂದರು. ಸಂಗೀತ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ತೆರೆದಿವೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಬಿಲ್ಲು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನ ಒಂದು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು: ಗೆ, ಸಿ, ಗೆ, ಸಿ. ತನ್ನ ಪಾಲಿನಲ್ಲೇ ತಲ್ಲೀನನಾದ ರಾಜ ಉಳಿದ ದನಿಗಳಿಗೆ ಕಿವಿಗೊಡದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಆಯಾಸಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕೋಪಗೊಂಡ ಅವರು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.

- ಇದು ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿದೆ! ಲೋಫರ್, ಯಾವುದೇ ಶಾಲಾ ಬಾಲಕನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ: ಮಾಡು, ಸಿ, ಮಾಡು, ಸಿ!

"ಸರ್," ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಶಾಂತವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, "ನಿಮ್ಮ ಗಾಂಭೀರ್ಯವು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಕಿವಿಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದರೆ, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋ ನುಡಿಸುವ ಪಿಜಿಕಾಟೊಗೆ, ಆಗ ಇವುಗಳು ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳು, ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ತಮ್ಮ ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

- ಬೈ, ಬೈ, ಬೈ, ಬೈ, ಬೈ - ಮತ್ತು ಇದು ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ! ಬೈ, ಬೈ, ಬೈ, ಬೈ, ಬೈ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಭಾಷಣೆ! ಶಾಲಾ ಬಾಲಕನ ಸಂಗೀತ, ಕೆಟ್ಟ ಶಾಲಾ ಬಾಲಕ!

"ಸರ್," ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಕುದಿಯುತ್ತಾರೆ, "ಹಾಗೆ ನಿರ್ಣಯಿಸುವ ಮೊದಲು, ನೀವು ಕನಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅಜ್ಞಾನಿ!"

ಕೋಪದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರಿ, ಕಾರ್ಲ್ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದು ಕಿಟಕಿಗೆ ಎಳೆದನು.

"ಆಹ್, ಸರ್, ದೇವರಿಗೆ ಭಯಪಡಿರಿ!" ಅಸ್ಟೂರಿಯಾಸ್ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಕೂಗಿದರು. ಈ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ರಾಜಕುಮಾರ ಅರ್ಧ ತಿರುವು ತಿರುಗಿದನು, ಭಯಭೀತರಾದ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮುಂದಿನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲು ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಪಡೆದರು.

"ಈ ದೃಶ್ಯ," ಪಿಕೊ ಕೂಡಿಸುತ್ತಾನೆ, "ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನಿಜವಾಗಿದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ರಾಜನ ಪರವಾಗಿ ವಂಚಿತರಾದರು. ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಹೊಸ ರಾಜ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ III ರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಆಸ್ಟೂರಿಯಸ್ ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಅವಮಾನವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ... ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ನೋಡಲು ಅಥವಾ ಅವನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಹೆಸರನ್ನೂ ಹೇಳಬಾರದು. ಯಾರಾದರೂ ಸಂಗೀತಗಾರನ ರಾಜನನ್ನು ನೆನಪಿಸಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವವರಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು:

- ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ? ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಸತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತೆ ಮಾತನಾಡಬಾರದು!

ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ (ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಐದು ಮಕ್ಕಳು) ಹೊರೆಯಾದ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಶೋಚನೀಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದರು. 1785 ರಲ್ಲಿ ಡಾನ್ ಲೂಯಿಸ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ಅವರ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರ ಬರಹಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಇದು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಕಾಶಕರು ಅವನನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ದೋಚಿದರು. ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ದೂರಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಟುವಾಗಿ ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಬಹುಶಃ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ತಿದ್ದೇನೆ?"

ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಯಭಾರಿ ಮೂಲಕ ಕಿಂಗ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಲಿಯಂ II ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಅವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು, 1786 ರಿಂದ 1797 ರವರೆಗೆ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಶ್ಯ ರಾಜನ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಇನ್ನೂ ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಿಜ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, 1769 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ತನ್ನ ಗಡಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಅವಿಗ್ನಾನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, 1779 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೋದರ ಸೊಸೆಯ ವಿವಾಹದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಫಿಶರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. L. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್ ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರೆಸ್ಲಾವ್‌ನಿಂದ ಕಳುಹಿಸಲಾದ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಲುಚೆಸಿನಿ (ಜೂನ್ 30, 1787) ಗೆ ಬೊಚೆರಿನಿ ಬರೆದ ಪತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್ 1787 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂಬ ತಾರ್ಕಿಕ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯವು 1786 ರಿಂದ 1788 ರವರೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಾಲ ಉಳಿಯಬಹುದು, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿರಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಜುಲೈ 1787 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಮಾರಿಯಾ ಎಸ್ತರ್ ಅವರ ವಿವಾಹವು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಹೊನೊರಾಟೊ ವಿಗಾನೊ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಬ್ರೆಸ್ಲಾವ್‌ನ ಅದೇ ಪತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಜರ್ಮನಿಗೆ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಜೂಲಿಯಸ್ ಬೆಹಿ ಫ್ರಮ್ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಟು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ದೃಢಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ.

80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಈಗಾಗಲೇ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಬ್ರೆಸ್ಲಾವ್‌ನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "... ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಹಿಮೋಪ್ಟಿಸಿಸ್‌ನಿಂದಾಗಿ ನಾನು ನನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಲುಗಳ ತೀವ್ರ ಊತದಿಂದಾಗಿ, ನನ್ನ ಶಕ್ತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ."

ರೋಗವು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಅವಕಾಶದಿಂದ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯನ್ನು ವಂಚಿತಗೊಳಿಸಿತು. 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆಲ್ಲೋವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಇಂದಿನಿಂದ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಏಕೈಕ ಮೂಲವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

80 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಂಟಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಪೋಲೀಸ್ ಮೋಜುಮಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ಮೀರಿಸಲು, ವಿಚಾರಣೆಯು ಅತಿರೇಕವಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ನೀತಿಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1793-1796 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಪೇನ್ ಸೋಲಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ಸತ್ತಾಗ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ - ಅವನ ಏಕೈಕ ಬೆಂಬಲ. ಪ್ರಶ್ಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಹುದ್ದೆಗೆ ಪಾವತಿ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯ ಆದಾಯವಾಗಿತ್ತು.

ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ರ ಮರಣದ ನಂತರ, ವಿಧಿ ಬೊಚೆರಿನಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕ್ರೂರ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು: ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದೊಳಗೆ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ವಯಸ್ಕ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮರುಮದುವೆಯಾದರು, ಆದರೆ ಎರಡನೇ ಹೆಂಡತಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಹಠಾತ್ತನೆ ನಿಧನರಾದರು. 90 ರ ದಶಕದ ಕಷ್ಟದ ಅನುಭವಗಳು ಅವನ ಆತ್ಮದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ - ಅವನು ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಖಿನ್ನತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಗಮನದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಿಹ್ನೆಗೂ ಅವನು ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಜೊತೆಗೆ, ಬಡತನವು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿ ಬೆನಾವೆಂಟಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್, ಗಿಟಾರ್ ಭಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲು ಕೇಳಿದಾಗ, ಸಂಯೋಜಕ ಈ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಪೂರೈಸುತ್ತಾನೆ. 1800 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಯಭಾರಿ ಲೂಸಿಯನ್ ಬೊನಾಪಾರ್ಟೆ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಹಸ್ತವನ್ನು ಚಾಚಿದರು. ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುವ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಅವರಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. 1802 ರಲ್ಲಿ, ರಾಯಭಾರಿ ಸ್ಪೇನ್ ತೊರೆದರು, ಮತ್ತು ಬೊಚೆರಿನಿ ಮತ್ತೆ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದರು.

90 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಅಗತ್ಯದ ಹಿಡಿತದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. 1791 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವು ಕಣ್ಮರೆಯಾದವು. "ಬಹುಶಃ ನನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಫಿರಂಗಿಗಳನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು" ಎಂದು ಬೊಚೆರಿನಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1799 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಗಳನ್ನು "ಫ್ರೆಂಚ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ರಾಷ್ಟ್ರ" ಕ್ಕೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು "ಸಿಟಿಜನ್ ಚೆನಿಯರ್ಗೆ" ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಮಹಾನ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಷ್ಟ್ರಕ್ಕೆ" ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಭಾವಿಸಿದ, ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸಾಧಾರಣ ಬರಹಗಳನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ಲುಕ್, ಗೊಸೆಕ್, ಮುಗೆಲ್, ವಿಯೊಟ್ಟಿ, ಬೈಯೊ, ರೋಡ್, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಮತ್ತು ಡುಪೋರ್ಟ್ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಅವನ ಮುಂದೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು.

1799 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಯರೆ ರೋಡ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಯುವ ಅದ್ಭುತ ಫ್ರೆಂಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲರೂ ಮರೆತು, ಲೋನ್ಲಿ, ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಬೋಚೆರಿನಿ ರೋಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ನುಡಿಸಿದರು. ರೋಡ್ ಜೊತೆಗಿನ ಸ್ನೇಹವು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1800 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ಅವನು ತುಂಬಾ ದುಃಖಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ. ರೋಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಹಂಬಲವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಪೇನ್ ತೊರೆದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರ ಈ ಆಸೆ ಈಡೇರಲೇ ಇಲ್ಲ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಮಹಾನ್ ಅಭಿಮಾನಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕಿ ಸೋಫಿ ಗೇಲ್ ಅವರನ್ನು 1803 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಒಂದು ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮೆಜ್ಜನೈನ್ಗಳಿಂದ ಎರಡು ಮಹಡಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕಛೇರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಇಡೀ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಟೇಬಲ್, ಸ್ಟೂಲ್ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಸೆಲ್ಲೋ ಆಗಿತ್ತು. ಅವಳು ನೋಡಿದ ಸಂಗತಿಯಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಸೋಫಿ ಗೇಲ್ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಲಗಳನ್ನು ತೀರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಹಣವನ್ನು ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಷ್ಟಕರವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸ್ಥಿತಿಯು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವನನ್ನು ಬಗ್ಗಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಮೇ 28, 1805 ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕೆಲವೇ ಜನರು ಅವನ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು. 1927 ರಲ್ಲಿ, 120 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಲುಕ್ಕಾಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹೂಬಿಡುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೊಚೆರಿನಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ನಾದದ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸೆಲ್ಲೋ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಯೋಟ್, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಮತ್ತು ರೋಡ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆದ ದಿ ಮೆಥಡ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಲಾವಾಸ್ಸೆರೆ ಮತ್ತು ಬೊಡಿಯೊಟ್ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಅವನು (ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ. - ಎಲ್‌ಆರ್) ಸೆಲ್ಲೊವನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡುವಂತೆ ಮಾಡಿದರೆ, ನಂತರ ಆಳವಾದ ಭಾವನೆ, ಅಂತಹ ಉದಾತ್ತ ಸರಳತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೃತಕತೆ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆ ಮರೆತುಹೋಗುತ್ತದೆ; ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿ ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ, ಕಿರಿಕಿರಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಂತ್ವನ.

ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ - 400 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳು; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 20 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, 95 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, 125 ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 113 ಎರಡು ಸೆಲ್ಲೋಗಳೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳು. ಸಮಕಾಲೀನರು ಬೊಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗೆಜೆಟ್‌ನ ಮರಣದಂಡನೆಯು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಅವರು ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರ ಮಾತೃಭೂಮಿ ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ... ಅವರು ಮುಂದೆ ಸಾಗಿದರು, ಸಮಯಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವನ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಹೇಡನ್ ... ಇಟಲಿಯು ಅವನನ್ನು ಹೇಡನ್‌ಗೆ ಸಮನಾಗಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ ಅವನನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅವನು ಅಲ್ಲಿ ಕಲಿತಿದ್ದಾನೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿ ... ಅವನನ್ನು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಅವನನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸುಮಧುರ ಭಾಗವನ್ನು ಹೇಗೆ ಆನಂದಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಂಸಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ ... ಇಟಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರ ವಿಶೇಷ ಅರ್ಹತೆ ಏನೆಂದರೆ. ಮೊದಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವರು ಬರೆಯಲು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿವೆ. ಕನಿಷ್ಠ ಅವರು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಮೊದಲಿಗರು. ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರ ಪ್ಲೆಯೆಲ್, ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ದೂರವಾಗಿದ್ದ ಹೇಡನ್‌ಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಅಲ್ಲಿ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರು.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ನಡುವೆ ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಬೊಚ್ಚರಿನಿ ಹೇಡನ್ ಅವರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ನಡೆಸಿದರು. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರ ಮಹಾನ್ ಜರ್ಮನ್ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಂಬಿನಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ನಾರ್ಡಿನಿ-ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಆಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಾವು ಎಂದಿಗೂ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸೊಬಗು, ಲಘುತೆ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ "ಶೌರ್ಯ" ಅವುಗಳನ್ನು ರೊಕೊಕೊ ಜೊತೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ನಿಷ್ಕಪಟವಾದ ಇಮ್ಮಡಿಸಿಯಲ್ಲಿ, ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಮಿಸೆರೆರೆ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಅವರಿಗೆ ಯಶಸ್ಸಿನ ಕಾರಣದಿಂದ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ (ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ಎಂದರೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಿಸೆರೆರೆ ಅಲ್ಲೆಗ್ರಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. - ಎಲ್ಆರ್), ಆದರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ಕೀರ್ತನೆಯ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಮಧುರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅಂದಿನಿಂದ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಗಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು.

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಾಲ್ಕನೇ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಅವರಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1768 ರಲ್ಲಿ ಲುಕ್ಕಾ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಅವರು ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆ, ಥೀಮ್‌ಗಳು, ವಿನ್ಯಾಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವು ಎಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸುಲಭ. ಆದರೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ಲೇಖನಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಿಷಯವು ಎಷ್ಟು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ವಿನಮ್ರ ಅನುಭವವು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ವಜ್ರವು ಕೇವಲ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಂಚುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಳೆಯುವ ವಜ್ರವಾಗುತ್ತದೆ.

ಬೊಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುವ ಮೂಲಕ, ಸಮಕಾಲೀನರು ಸಹ ತಮ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. "ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೊಚೆರಿನಿ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು?" JB Shaul ಬರೆದರು, "ಮೊದಲನೆಯದು ನಮ್ಮನ್ನು ಕಡಿದಾದ ಬಂಡೆಗಳ ನಡುವೆ ಕೋನಿಫೆರಸ್, ಸೂಜಿಯಂತಹ ಅರಣ್ಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಹೂವುಗಳಿಂದ ಸುರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಹೂವಿನ ಕಣಿವೆಗಳು, ಪಾರದರ್ಶಕ ಗೊಣಗುವ ತೊರೆಗಳು, ದಟ್ಟವಾದ ತೋಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ನಗುತ್ತಿರುವ ಭೂಮಿಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ."

ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು. ಒಮ್ಮೆ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ, 1795 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಬೌಚರ್ ತನ್ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಬೊಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಕೇಳಿದನು ಎಂದು ಪಿಕೊ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

“ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರು, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮದಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಯ ನುಡಿಸುವಿಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಬೌಚರ್ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಂತೆ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಟಗಾರರು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಅವರು ಕೆಲವು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಡಿದ ತಕ್ಷಣ, ಸಂಯೋಜಕ ಅವರನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಬೌಚರ್‌ನಿಂದ ಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.

“ನನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ನೀವು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರು ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಿದೆ.

ನಂತರ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದನು:

“ಗುರುಗಳೇ, ನಿಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು; ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಹೇಗೆ ಆಡಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ಕಲಿಸಿ.

"ತುಂಬಾ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ, ನಿಮ್ಮಂತಹ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ನಾನು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತೇನೆ!"

ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಅಂದರೆ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ. 1767 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತಲುಪಿತು. ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೆಲ್ಲೊದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಹಳೆಯ "ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ" - ಗ್ಯಾಂಬಾದಲ್ಲಿಯೂ ಆಡಲಾಯಿತು. "XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಈ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಕಲಾಕಾರರು, ಗ್ಯಾಂಬಾದಲ್ಲಿ ಲುಕ್ಕಾದಿಂದ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಆಗಿನ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದರು."

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೊಚೆರಿನಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಾಗಿದೆ. ಫಯೋಲ್ ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನನ್ನು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸಚ್ಚಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ದೈವಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ.

20 ಮತ್ತು 30 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರೆದ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ಬಾಯೊ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೊಚೆರಿನಿ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಫೆಟಿಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಒಂದು ದಿನ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ನಂತರ, ಫೆಟಿಸ್ ಬಯೋ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಪ್ರಬಲವಾದ, ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ "ಈ ಸರಳ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕಪಟ ಸಂಗೀತ" ದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಪರಿಣಾಮ ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತು. ಕೇಳುಗರು ಭಾವುಕರಾದರು, ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಮೋಡಿ ಮಾಡಿದರು. ಆತ್ಮದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಳ ಶಕ್ತಿಯು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಅದು ಹೃದಯದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಾಗ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ.

ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಸಂಗೀತವು ಇಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಮೊದಲು XVIII ಶತಮಾನದ 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬೋಚೆರಿನಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಇವಾನ್ ಸ್ಕೋಚ್‌ನ "ಡಚ್ ಅಂಗಡಿ" ಯಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಪ್ಲೆಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯರಾದರು; ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅಸೆಂಬ್ಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. AO ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ-ರೋಸೆಟ್ IV ವಸಿಲ್ಚಿಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ಯಾಬುಲಿಸ್ಟ್ IA ಕ್ರಿಲೋವ್, ಮಾಜಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿ: E. Boccherini.- LR). ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿದೆಯೇ, ಇವಾನ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್, ನೀವು ಮತ್ತು ನಾನು ರಾತ್ರಿಯವರೆಗೂ ಅವರನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಡಿದೆವು?

ಯುವ ಬೊರೊಡಿನ್ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ II ಗವ್ರುಶ್ಕೆವಿಚ್ ಅವರ ವಲಯದಲ್ಲಿ 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸೆಲ್ಲೋಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು: “ಎಪಿ ಬೊರೊಡಿನ್ ಬೊಚೆರಿನಿ ಅವರ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಕುತೂಹಲ ಮತ್ತು ತಾರುಣ್ಯದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಆಲಿಸಿದರು, ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ - ಓನ್ಸ್ಲೋವ್, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ - ಗೋಬೆಲ್” . ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1860 ರಲ್ಲಿ, ಇ. ಲಾಗ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ವಿಎಫ್ ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಬೋಚೆರಿನಿಯನ್ನು ಪ್ಲೆಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಪೇಸಿಲ್ಲೊ ಜೊತೆಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮರೆತುಹೋದ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಅವರು ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಸಮಯವನ್ನು ನಾನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. Pleyel , Boccherini, Paesiello ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸತ್ತ ಮತ್ತು ಮರೆತುಹೋದ ಇತರರಿಗಿಂತ .."

ಪ್ರಸ್ತುತ, B-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಮಾತ್ರ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಯ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸದ ಒಬ್ಬ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಇಲ್ಲ.

ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತದ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಮರುಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತೇವೆ. ಯಾರಿಗೆ ಗೊತ್ತು? ಬಹುಶಃ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿಗೆ ಸಮಯ ಬರಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತೆ ಚೇಂಬರ್ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ತಮ್ಮ ನಿಷ್ಕಪಟ ಮೋಡಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತವೆ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್