ಲಿಯೊಂಟೈನ್ ಬೆಲೆ |

ಲಿಯೊಂಟೈನ್ ಬೆಲೆ

ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣವು ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಬಹುದೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಲಿಯೊಂಟಿನಾ ಪ್ರೈಸ್ ಈ ರೀತಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: “ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನನಗೆ, ಗಾಯಕನಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ. "ಫಲವತ್ತಾದ" ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ, ನಾನು ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಬಹುದು. ಆದರೆ, ನಿಜ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನೋಟವು ನನಗೆ ಮೇಕ್ಅಪ್, ನಟನೆ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಆತಂಕವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಡೆಸ್ಡೆಮೋನಾ ಅಥವಾ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಆಗಿ, ನಾನು ಐದಾಗಿಂತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನನ್ನ "ಲೈವ್" ಸಂಗ್ರಹವು ನಾನು ಬಯಸಿದಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಲ್ಲ. ವಿಧಿಯು ಅವಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಂಚಿತಗೊಳಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಕಪ್ಪು ಚರ್ಮದ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.

ಮೇರಿ ವೈಲೆಟ್ ಲಿಯೊಂಟಿನಾ ಪ್ರೈಸ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 10, 1927 ರಂದು ದಕ್ಷಿಣ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾರೆಲ್ (ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿ) ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಗರಗಸದ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ನೀಗ್ರೋ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

ಸಾಧಾರಣ ಆದಾಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಮಗಳಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವಳು ತನ್ನ ಅನೇಕ ಗೆಳೆಯರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ವಿಲ್ಫರ್ಫೋರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮೊದಲ ಸಂತೋಷದ ಅಪಘಾತವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಮಾರ್ಗವು ಅವಳಿಗೆ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತದೆ: ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜೂಲಿಯಾರ್ಡ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು.

ಒಮ್ಮೆ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊಂಟಿನಾ ಡಿಡೊ ಅವರ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಕೇಳಿದ ಗಾಯನ ವಿಭಾಗದ ಡೀನ್, ಅವನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: "ಈ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚವು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ!"

ಮತ್ತೊಂದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಯುವ ನೀಗ್ರೋ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ವರ್ಜಿಲ್ ಥಾಮ್ಸನ್ ಕೇಳಿದರು. ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಫೋರ್ ಸೇಂಟ್ಸ್‌ನ ಮುಂಬರುವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ನೀಗ್ರೋ ತಂಡ "ಎವ್ರಿಮೆನ್-ಒಪೆರಾ" ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಪೋರ್ಗಿ ಮತ್ತು ಬೆಸ್" ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿತ್ತು. ಆಯ್ಕೆಯು ಬೆಲೆಯ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು.

"ನಿಖರವಾಗಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 1952 ರಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಬ್ರಾಡ್‌ವೇಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ" ಎಂದು ಕಲಾವಿದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಇದು ಜಾರ್ಜ್ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳ ಪಠ್ಯಗಳ ಲೇಖಕರಾದ ಇರಾ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಾನು ಪೋರ್ಗಿ ಮತ್ತು ಬೆಸ್ ಅವರಿಂದ ಬೆಸ್ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹಾಡಿದಾಗ, ಈ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನನ್ನನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು.

ಮುಂದಿನ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯುವ ಗಾಯಕ, ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ನಗರಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರ ದೇಶಗಳಿಗೆ - ಜರ್ಮನಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅವಳು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದಳು. ಲಿಯೊಂಟಿಯ ಬೆಸ್‌ನ ಭಾಗದ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1953 ರಲ್ಲಿ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್‌ನ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಗಾಯಕ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಅವರ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಹರ್ಮಿಟ್" ಎಂಬ ಗಾಯನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪ್ರೈಸ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸೈಕಲ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ನವೆಂಬರ್ 1954 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರೈಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಟೌನ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೋಸ್ಟನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು. ಇದರ ನಂತರ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಿಂಫನಿ ಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಸಿನ್ಸಿನಾಟಿ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು.

ಆಕೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರೈಸ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ ಅಥವಾ ಚಿಕಾಗೊ ಲಿರಿಕ್ ಒಪೇರಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಕನಸು ಕಾಣಬಹುದಾಗಿತ್ತು - ನೀಗ್ರೋ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ, ಲಿಯೊಂಟಿನಾ ಜಾಝ್ಗೆ ಹೋಗುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದಳು. ಆದರೆ, ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್ ಗಾಯಕ ಲ್ಯುಬಾ ವೆಲಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಸಲೋಮ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಪೆರಾಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದನೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹವು ಅವಳಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ನೈತಿಕ ಬೆಂಬಲವಾಗಿದೆ.

ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಒಂದು ಉತ್ತಮ ದಿನ, ದೂರದರ್ಶನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಟೋಸ್ಕಾವನ್ನು ಹಾಡಲು ಆಮಂತ್ರಣವು ಬಂದಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯ ನಿಜವಾದ ತಾರೆ ಜನಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಟೋಸ್ಕಾ ನಂತರ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು, ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ, ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರೈಸ್ ಎಫ್. ಪೌಲೆಂಕ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಡೈಲಾಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾರ್ಮೆಲೈಟ್ಸ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1957 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕಿ ರೋಸಾ ಪೊನ್ಸೆಲ್ಲೆ ಲಿಯೊಂಟಿನಾ ಪ್ರೈಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು:

"ದಿ ಫೋರ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ" ನಿಂದ ಅವಳು ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಸ್ "ಪೇಸ್, ​​ಪೇಸ್, ​​ಮಿಯೋ ಡಿಯೋ" ಅನ್ನು ಹಾಡಿದ ನಂತರ, ನಾನು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಆದರೆ ಅದ್ಭುತ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅಲ್ಲ. ಅನೇಕ ಬಾರಿ ನನಗೆ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಯುವ ಗಾಯಕರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶ್ರೀಮಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲರಾದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು - ನಾನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ - ಆಂತರಿಕ ಆತಂಕದಿಂದ, ನಾನು ನಮ್ಮ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವಳು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಅನೇಕ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ - ಸ್ವಯಂ ವಿಮರ್ಶೆ, ನಮ್ರತೆ, ಕಲೆಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಮತ್ತು ಈ ಹುಡುಗಿ ಕೌಶಲ್ಯದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ನಿಜವಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದನಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ.

1958 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾ, ಲಂಡನ್‌ನ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ವೆರೋನಾ ಅರೆನಾ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ - ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಐಡಾ ಆಗಿ ಪ್ರೈಸ್ ತನ್ನ ವಿಜಯೋತ್ಸವವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಅದೇ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಗಾಯಕ 1960 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು: ಬೆಲೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು: "ನ ಪಾತ್ರದ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಐದಾ, ಲಿಯೊಂಟಿನಾ ಪ್ರೈಸ್, ಲಿಯೋನಿಯಾ ರಿಜಾನೆಕ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವಿವರಗಳ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ರೆನಾಟಾ ಟೆಬಾಲ್ಡಿಯ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಓದುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಧುನಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸಾವಯವ ಸಮ್ಮಿಳನವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರೈಸ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸಿದಳು.

"ಐಡಾ ನನ್ನ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಇಡೀ ಜನಾಂಗವನ್ನು, ಇಡೀ ಖಂಡವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಗತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾರಾಂಶಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಪ್ರೈಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ಅವಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗ, ಅನುಗ್ರಹ, ನಾಯಕಿಯ ಮನೋಧರ್ಮದ ಸಿದ್ಧತೆಯೊಂದಿಗೆ ನನಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಗಳಿವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾವು, ಕಪ್ಪು ಗಾಯಕರು, ಅಂತಹ ಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾನು ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ನಮಗೆ ಪೋರ್ಗಿ ಮತ್ತು ಬೆಸ್ ಅನ್ನು ಕೊಟ್ಟನು.

ಉತ್ಕಟ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಗಾಯಕಿ ಯುರೋಪಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸೊಪ್ರಾನೊದಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಎಲ್ಲಾ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಬಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ನಾಟಕೀಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳನ್ನು ತಲುಪುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ನಟನೆಯ ಸುಲಭತೆ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಸಹಜ ನಿಷ್ಪಾಪ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿದಳು.

1961 ರಿಂದ, ಲಿಯೊಂಟಿನಾ ಪ್ರೈಸ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಜನವರಿ XNUMX ರಂದು, ಅವರು ಒಪೆರಾ ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಂಗಮಂದಿರದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕಾ ಹೊಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ: “ದೈವಿಕ ಧ್ವನಿ”, “ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯ”, “ವರ್ಡಿ ಸಂಗೀತದ ಅವತಾರ ಕಾವ್ಯ”.

ಆಗ, 60 ರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನ ಸಂಗ್ರಹದ ಬೆನ್ನೆಲುಬು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಟೋಸ್ಕಾ ಮತ್ತು ಐಡಾ ಜೊತೆಗೆ, ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಲಿಯೊನೊರಾದ ಭಾಗಗಳು, ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನ ಟುರಾಂಡೋಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಲಿಯು ಸೇರಿವೆ. ನಂತರ, ಬೆಲೆ ಈಗಾಗಲೇ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಈ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ ಪಕ್ಷಗಳು, ಹೊಸ ಏರಿಯಾಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳು, ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ಕಲಾವಿದನ ಮುಂದಿನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ವಿಜಯಗಳ ಸರಪಳಿಯಾಗಿದೆ. 1964 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಕರಾಜನ್ ನಡೆಸಿದ ವರ್ಡಿಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್ ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋನೊಂದಿಗಿನ ಸಹಯೋಗವು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ನೇಹವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಇದನ್ನು "ಕರಾಜನ್ಸ್ ಸೋಪ್ರಾನೊ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕರಾಯನ್ ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ನೀಗ್ರೋ ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಮತ್ತು ಎಂದೆಂದಿಗೂ, ಅವಳ ಹೆಸರು ವಿಶ್ವ ಗಾಯನ ಕಲೆಯ ಗಣ್ಯರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದೆ.

ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. "ನಮಗೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕೆಲವು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಗಾಯಕರು ಇದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಅವರು ಸುದ್ದಿಗಾರರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು.

"ಅನೇಕ ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಧುನಿಕ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೊಡುಗೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ಅವಳು ತನ್ನ ಕಿರೀಟದ ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದಳು - ವರ್ಡಿಸ್ ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನೊರಾ - ಮೂರು ಬಾರಿ. ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಬಹುಶಃ 1970 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಲ್ಯಾಸಿಡೊ ಡೊಮಿಂಗೊ, ಫಿಯೊರೆನ್ಜಾ ಕೊಸೊಟ್ಟೊ, ಶೆರಿಲ್ ಮಿಲ್ನೆಸ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಬೆಲೆಯು ವರ್ಡಿಯ ಮಧುರ ಸ್ವರೂಪ, ಅದರ ಹಾರಾಟ, ಮೋಡಿಮಾಡುವ ನುಗ್ಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯು ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ, ನಮ್ಯತೆ, ನಡುಗುವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಲಿಯೊನೊರಾ ಅವರ ಪ್ರದೇಶವು ಎಷ್ಟು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಅದರೊಳಗೆ ಬೆಲೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಆತಂಕ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಡಾರ್ಕ್" ಬಣ್ಣದಿಂದ ಇದನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅವರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಂತರಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನೊರಾ ಅವರ ಏರಿಯಾ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ “ಮಿಸೆರೆರೆ” ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊಂಟಿನಾ ಪ್ರೈಸ್‌ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಯಾವುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ - ಧ್ವನಿಯು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿ ಒಳಪಟ್ಟಾಗ ಅಥವಾ ಸ್ವಯಂ-ನೀಡುವ, ಕಲಾತ್ಮಕ ದಹನ, ಒಂದು ಚಿತ್ರ, ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಾಗ ಧ್ವನಿಯ ಅದ್ಭುತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ. ಪ್ರತಿ ಹಾಡಿದ ನುಡಿಗಟ್ಟು. ಒಪೆರಾ Il trovatore ತುಂಬಾ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಗ್ರ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಲೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹಾಡಿದೆ. ಅವಳು ಈ ಮೇಳಗಳ ಆತ್ಮ, ಸಿಮೆಂಟಿಂಗ್ ಆಧಾರ. ಪ್ರೈಸ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ವರ್ದಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ಕಾವ್ಯ, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಚೋದನೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

1974 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ​​​​ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಋತುವಿನ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪುಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮನೋನ್ ಲೆಸ್ಕೌಟ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ನಿಜವಾದ ಪಾಥೋಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೈಸ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು: ಅವರು ಮನೋನ್‌ನ ಭಾಗವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹಾಡಿದರು.

70 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳು ಭಾಗಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದಳು, ಅದು ಮೊದಲೇ ತೋರಿದಂತೆ, ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. 1979 ರಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ R. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಒಪೆರಾ Ariadne auf Naxos ನಲ್ಲಿ ಅರಿಯಡ್ನೆ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಮೂದಿಸಲು ಸಾಕು. ಅದರ ನಂತರ, ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಿಂಚಿರುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಟ್ರಾಸಿಯನ್ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಇರಿಸಿದರು.

1985 ರಿಂದ, ಪ್ರೈಸ್ ಚೇಂಬರ್ ಸಿಂಗರ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. 80ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿವಿ ಬರೆದದ್ದು ಇಲ್ಲಿದೆ. ಟಿಮೊಖಿನ್: “ಚೇಂಬರ್ ಸಿಂಗರ್ ಆಗಿರುವ ಪ್ರೈಸ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿಲ್ಲ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯೌವನದ ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವಳ ಧ್ವನಿಯ "ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್" ಬದಲಾಗಿದೆ - ಅದು ಹೆಚ್ಚು "ಗಾಢ", ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಮೊದಲಿನಂತೆ, ಮೃದುತ್ವ, ಧ್ವನಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯ, ಗಾಯನ ಸಾಲಿನ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ “ದ್ರವತೆ” ಯ ಕಲಾವಿದನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಭಾವನೆ ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ ... “