ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಪಾಸ್ಟಾ |

ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಪಾಸ್ಟಾ

ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ "ಅದ್ಭುತ ಇಟಾಲಿಯನ್" ಎಂದು ಕರೆದ ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಪಾಸ್ಟಾದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಯುರೋಪಿನ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಪುಟಗಳು ತುಂಬಿದ್ದವು. ಮತ್ತು ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಪಾಸ್ಟಾ ಅವರ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕ-ನಟಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವಳನ್ನು "ಏಕೈಕ", "ಅಸಮಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಪಾಸ್ಟಾದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಅವಳು ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಕಣ್ಣೀರು ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ; ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಅಳುವಂತೆಯೂ ಮಾಡಿದಳು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಕ್ಯಾಸ್ಟೈಲ್-ಬ್ಲಾಜ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ರೋಸ್ಸಿನಿಯ ಯುವ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಅದೇ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೋಡಿಮಾಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹಳೆಯ-ಶಾಲಾ ಏರಿಯಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ತುಂಬಿದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಯಾರು? ರಾಣಿಯ ರಕ್ಷಾಕವಚ ಮತ್ತು ರಾಣಿಯರ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಯಾರು, ಈಗ ಒಥೆಲ್ಲೋನ ಆಕರ್ಷಕ ಪ್ರಿಯತಮೆಯಾಗಿ, ಈಗ ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್‌ನ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾಯಕನಾಗಿ ನಮಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ? ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದವರು, ಶಕ್ತಿ, ಸಹಜತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಆಟದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಸುಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಉಳಿಯಲು ಸಹ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ? ತನ್ನ ಸ್ವಭಾವದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಗುಣದಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ - ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿಧೇಯತೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ನೋಟದ ಮೋಡಿ, ಮಾಂತ್ರಿಕ ಧ್ವನಿಯ ಮೋಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ? ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವವರು ಯಾರು, ಭ್ರಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆತ್ಮವನ್ನು ಉದಾತ್ತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಹಿಂಸೆಯಿಂದ ತುಂಬುತ್ತಾರೆ? ಇದು ಪಾಸ್ಟಾ… ಅವಳು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಪರಿಚಿತಳು, ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೆಸರು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಿಯರನ್ನು ತಡೆಯಲಾಗದಂತೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಪಾಸ್ಟಾ (ನೀ ನೆಗ್ರಿ) ಏಪ್ರಿಲ್ 9, 1798 ರಂದು ಮಿಲನ್ ಬಳಿಯ ಸರ್ಟಾನೊದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಲೊಟ್ಟಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಮಿಲನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಪಾಸ್ಟಾ ಬೋನಿಫಾಸಿಯೊ ಅಸಿಯೊಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನ ಪ್ರೀತಿ ಗೆದ್ದಿತು. ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ತೊರೆದು, ಮೊದಲು ಹವ್ಯಾಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಅವಳು ವೃತ್ತಿಪರ ಹಂತಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಬ್ರೆಸಿಯಾ, ಪರ್ಮಾ ಮತ್ತು ಲಿವೊರ್ನೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ.

ವೃತ್ತಿಪರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. 1816 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿದೇಶಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟಲಾನಿ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ಟಾ, ತನ್ನ ಪತಿ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಜೊತೆಗೆ ಗಾಯಕ, ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು. ಜನವರಿ 1817 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಿಮರೋಸಾಸ್ ಪೆನೆಲೋಪ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಇದು ಅಥವಾ ಇತರ ಒಪೆರಾಗಳು ಅವಳ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಡಲಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ವೈಫಲ್ಯವು ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. "ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ," ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ - ಶಿಕ್ಷಕ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಸ್ಕ್ಯಾಪ್ಪಾ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವಳು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ಗರಿಷ್ಠ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು, ಧ್ವನಿಯ ಸಮತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಬಿಡದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಭಾಗಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಭಾಗದ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಅಧ್ಯಯನ.

ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೆಲಸವು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ - 1818 ರಿಂದ, ವೀಕ್ಷಕರು ಹೊಸ ಪಾಸ್ಟಾವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಯುರೋಪ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ವೆನಿಸ್, ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. 1821 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜನರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಆಲಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಬಹುಶಃ, ಹೊಸ ಯುಗದ ಆರಂಭ - "ಪಾಸ್ಟಾ ಯುಗ" - 1822 ರಲ್ಲಿ ವೆರೋನಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು.

"ಕಲಾವಿದನ ಧ್ವನಿ, ನಡುಗುವ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಭಾವಪೂರ್ಣ ವೇದಿಕೆಯ ನಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಪಾಸ್ಟಾ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಮೊದಲ ಗಾಯಕ-ನಟಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು ...

… ಕೇಳುಗರು ಈ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾದ ತಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಕತಾನತೆಯ ಆಟದ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಒಂದು ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ನಾಯಕ ಟ್ಯಾನ್‌ಕ್ರೆಡ್ ( ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಟ್ಯಾನ್‌ಕ್ರೆಡ್), ಅಸಾಧಾರಣ ಮೆಡಿಯಾ (ಚೆರುಬಿನಿಯಿಂದ “ಮೆಡಿಯಾ”), ಶಾಂತ ರೋಮಿಯೋ (ಜಿಂಗಾರೆಲ್ಲಿಯಿಂದ “ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್”), ಅತ್ಯಂತ ಅಜಾಗರೂಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳು ಸಹ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಂತೋಷವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪಾಸ್ಟಾ ಡೆಸ್ಡೆಮೋನಾ (ಒಥೆಲೋ ಬೈ ರೊಸ್ಸಿನಿ) ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಹಿಂತಿರುಗಿದರು, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಗಾಯಕನ ದಣಿವರಿಯದ ಸ್ವಯಂ-ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವಾಗಿ ತಿಳಿಸುವ ಬಯಕೆ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಯಕಿ.

ಗಾಯಕನನ್ನು ಕೇಳಿದ ಮಹಾನ್ ಅರವತ್ತು ವರ್ಷದ ದುರಂತ ಕವಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಜೋಸೆಫ್ ತಾಲ್ಮಾ ಹೇಳಿದರು. “ಮೇಡಂ, ನೀವು ನನ್ನ ಕನಸನ್ನು, ನನ್ನ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಈಡೇರಿಸಿದ್ದೀರಿ. ನನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ನಾನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ನೀವು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ, ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗುರಿ ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ.

1824 ರಿಂದ ಪಾಸ್ಟಾ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ, ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಅನೇಕ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಗಾಯಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾದೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ ಉಳಿದನು. ಆದರೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿಯೋಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಿತ್ತು, ಅವರ ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಪಾಸ್ಟಾ 1827 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಈ ಘಟನೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಹಲವಾರು ವಿದೇಶಿ ಕೇಳುಗರು ಪಾಸ್ಟಾದ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 30 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಗಾಯಕ ಎಂದು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಟ್ರಿಯೆಸ್ಟ್, ಬೊಲೊಗ್ನಾ, ವೆರೋನಾ, ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಜಯವು ಕಾಯುತ್ತಿತ್ತು.

ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ನಾರ್ಮಾ ಮತ್ತು ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ನಾರ್ಮಾ ಮತ್ತು ಅಮಿನಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂದೇಹವಾದಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನಗಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಪಾಸ್ಟಾ, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಸೌಮ್ಯ, ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಭಾರವಾದ ಪದವನ್ನು ಹೇಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು.

1833 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಲಂಡನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಪಾಸ್ಟಾ ನಾರ್ಮಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮೀರಿಸಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಮೊದಲು ಗಾಯಕ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂದಿನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಉತ್ಸಾಹ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ಪತಿ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಪಾಸ್ಟಾ ತನ್ನ ಅತ್ತೆಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಹೆಚ್ಚಿನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ನಾನು ಲ್ಯಾಪೋರ್ಟೆಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಸ್ವತಃ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಒಪೆರಾವನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೆಪರ್ಟರಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆಕೆಯ ಯಶಸ್ಸು ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, "ಹಲವು ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರ್ಜನ್ಮ ಪಡೆದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹಾಡಿದೆ, ಕೆಲವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಅವಳು ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಅವಳು ಸಮರ್ಥಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಅವರ ತಾಯಿಗೆ ಅದೇ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ಟಾ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ತನ್ನ ಪತಿ ಹೇಳಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪೋಸ್ಟ್‌ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ನಿನ್ನೆ ನಿಮ್ಮ ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ಕಣ್ಣೀರು ಹಾಕುವಂತೆ ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದರು, ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಿಲ್ಲ, ಅಷ್ಟು ಅದ್ಭುತ, ಅದ್ಭುತ, ಸ್ಫೂರ್ತಿ ..."

1833/34 ರಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ಟಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಹಾಡಿದರು - ಒಥೆಲ್ಲೋ, ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ ಮತ್ತು ಆನ್ನೆ ಬೊಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ. "ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಉನ್ನತ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಭಾವಿಸಿದರು" ಎಂದು ವಿವಿ ತಿಮೋಖಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಅವಳ ಧ್ವನಿಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮರೆಯಾಯಿತು, ಅದರ ಹಿಂದಿನ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಸ್ವರವು ತುಂಬಾ ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಯಿತು, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಂತುಗಳು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಡೀ ಪಾರ್ಟಿ, ಪಾಸ್ಟಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅರ್ಧ ಟೋನ್ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಆದರೆ ನಟಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರು. ಕಲಾವಿದನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಸೋಗು ಹಾಕುವ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯ, ಆಕರ್ಷಕ ಅಮಿನಾ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ, ದುರಂತ ಅನ್ನಿ ಬೊಲಿನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅವಳು ತಿಳಿಸುವ ಅಸಾಧಾರಣ ಮನವೊಲಿಸುವ ಕಲೆಯಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜನರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು.

1837 ರಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ಟಾ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಂದ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದಿದರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಲೇಕ್ ಕೊಮೊ ತೀರದಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಸ್ವಂತ ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. 1827 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಬ್ಲೆವಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸರೋವರದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾ ರೋಡಾವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಇದು ಒಮ್ಮೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಡ್ರೆಸ್ಮೇಕರ್, ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಜೋಸೆಫೀನ್ಗೆ ಸೇರಿತ್ತು. ಗಾಯಕನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಫೆರಾಂಟಿ, ವಿಲ್ಲಾ ಖರೀದಿಸಿ ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ಟಾ ಈಗಾಗಲೇ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಬಂದಿತು. ವಿಲ್ಲಾ ರೋಡಾ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ವರ್ಗದ ತುಂಡು, "ಆನಂದ", ಆಗ ಮಿಲನೀಸ್ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲೇಪಿತವಾದ ಈ ಮಹಲು ಸರೋವರದ ತೀರದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಇಟಲಿಯಾದ್ಯಂತ ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಿಂದ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಆಗಮಿಸಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಗೌರವಕ್ಕೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಗಾಯಕ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನೇಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ 1840/41 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ಟಾ ಮತ್ತೆ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಈ ಬಾರಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ, ಬರ್ಲಿನ್, ವಾರ್ಸಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅದ್ಭುತ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಂತರ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಇದ್ದವು: ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ (ನವೆಂಬರ್ 1840) ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ (ಜನವರಿ-ಫೆಬ್ರವರಿ 1841). ಸಹಜವಾಗಿ, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಪಾಸ್ಟಾ ಅವರ ಅವಕಾಶಗಳು ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟನಾ ಕೌಶಲ್ಯ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಟದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರವಾಸವು ಗಾಯಕನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕೇವಲ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು, 1850 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಪಾಸ್ಟಾ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬ್ಲೇವಿಯೊದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 1, 1865 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

ಪಾಸ್ಟಾದ ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾರ್ಮಾ, ಮೆಡಿಯಾ, ಬೊಲಿನ್, ಟ್ಯಾನ್‌ಕ್ರೆಡ್, ಡೆಸ್ಡೆಮೋನಾ ಮುಂತಾದ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಭಾಗಗಳ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಟೀಕೆಗಳು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತವೆ. ಪಾಸ್ಟಾ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ಭವ್ಯತೆ, ಶಾಂತತೆ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. "ಈ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ಟಾ ಸ್ವತಃ ಗ್ರೇಸ್ ಆಗಿತ್ತು" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಅವಳ ಆಟದ ಶೈಲಿ, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಸನ್ನೆಗಳು ತುಂಬಾ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ, ಸಹಜ, ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದ್ದವು, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಂಗಿಯು ಅವಳನ್ನು ತನ್ನೊಳಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವಳ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾವನೆಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುತ್ತವೆ ...". ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕೀಯ ನಟಿ ಪಾಸ್ಟಾ ಪಾಸ್ಟಾ ಗಾಯಕನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ: ಅವಳು "ಹಾಡುವಿಕೆಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, "ಗಾಯಕ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಹೆಚ್ಚಿದ ದೇಹದ ಚಲನೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.

ಪಾಸ್ಟಾ ಅವರ ಗಾಯನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಮೆಚ್ಚದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬರಹಗಾರ ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು: “ಪಾಸ್ಟಾ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತೊರೆದಾಗ, ನಾವು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಗಾಯಕ ನಮ್ಮನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಅದೇ ಆಳದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಅನಿಸಿಕೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಖಾತೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ರಹಸ್ಯ ಏನು ಎಂದು ಈಗಿನಿಂದಲೇ ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ಪಾಸ್ಟಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದುದೇನೂ ಇಲ್ಲ; ಇದು ಅವರ ವಿಶೇಷ ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಪರಿಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ; ಅವಳು ಮೆಚ್ಚುವ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹಾಡುವ ಸರಳತೆ, ಹೃದಯದಿಂದ ಬರುವುದು, ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು ಹಣ ಅಥವಾ ಆರ್ಡರ್‌ಗಳಿಂದಾಗಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಳುವ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಹ.