ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ |

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಎಸ್ಚೆನ್ಬಾಚ್

ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕೆನಡಿ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಕರಾಜನ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟರ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ (2000-2010), ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (2003-2008), ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ರೇಡಿಯೋ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1994-2004), ದಿ ಹೆಚ್. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1988) -1999), ಟೊನ್ಹಲ್ಲೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ; ರವಿನಿಯಾ ಮತ್ತು ಶ್ಲೆಸ್ವಿಗ್-ಹೋಲ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು.

2016/17 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ NSO ಮತ್ತು ಕೆನಡಿ ಸೆಂಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಋತುವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಇದು ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು: 2012 ರಲ್ಲಿ - ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ; 2013 ರಲ್ಲಿ - ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಓಮನ್ನಲ್ಲಿ; 2016 ರಲ್ಲಿ - ಮತ್ತೆ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಋತುವಿನ ಈವೆಂಟ್‌ಗಳು US ಈಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ U.Marsalis ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು NSO ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೆಲಸ, ಜೊತೆಗೆ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ಲೋರಿಂಗ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ.

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ ಬಿ. ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಒಪೆರಾ ದಿ ಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕ್ರೂ ಅಟ್ ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟರ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಸ್ಪೇನ್‌ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸಿಯೋಲ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತಿಥಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೇರಿವೆ. ರೇಡಿಯೊ ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೋಮ್‌ನ ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ.

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಹಲವಾರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎನ್ಎಸ್ಒ ಜೊತೆಗಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಡೈನ್ ಅವರ "ರಿಮೆಂಬರಿಂಗ್ ಜಾನ್ ಎಫ್. ಕೆನಡಿ" ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿದೆ. ಅದೇ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟರ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಎರಡನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಡಾಯ್ಚ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಂ ಕೂಡ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು; ಕಂಡಕ್ಟರ್ EMI/LPO ಲೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ, DG/BM ನಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿ, ಡೆಕ್ಕಾದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಕೋಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ರೇಡಿಯೋ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಹೂಸ್ಟನ್ ಸಿಂಫನಿಯೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

ಸೌಂಡ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಕೃತಿಗಳು 2014 ರಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ; ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳು BBC ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪ್ರಕಾರ "ತಿಂಗಳ ಡಿಸ್ಕ್", ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪ್ರಕಾರ "ಸಂಪಾದಕರ ಆಯ್ಕೆ", ಹಾಗೆಯೇ ಜರ್ಮನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಶಸ್ತಿ. 2009 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಕರಿಟಾ ಮಟ್ಟಿಲಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೈಯಾ ಸಾರಿಯಾಹೋ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಡಿಸ್ಕ್ ಯುರೋಪಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಮೇಳ MIDEM (ಮಾರ್ಚೆ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡು ಡಿಸ್ಕ್ ಎಟ್ ಡಿ ಎಲ್ ಎಡಿಷನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್) ನ ವೃತ್ತಿಪರ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ H. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಅದು ಸಂಗೀತಗಾರನ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಚಿತವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ.

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವರ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ – ಚೆವಲಿಯರ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್, ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫೈನ್ ಲೆಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಆಫೀಸರ್ಸ್ ಕ್ರಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ ಫಾರ್ ಫೆಡರಲ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೆಡರಲ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನಿ; ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ನೀಡಿದ L. ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ವಿಜೇತ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕೆ. ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿದ್ದರು. 2015 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ವಾನ್ ಸೀಮೆನ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ "ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೇಸ್ಟ್ರು ಬೋಧನೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಡುತ್ತಾರೆ; ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮ್ಯಾನ್‌ಹ್ಯಾಟನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಕ್ರೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಮತ್ತು ಶ್ಲೆಸ್‌ವಿಗ್-ಹೋಲ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉತ್ಸವದ ಯುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ NSO ನೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನ ಹೆಜ್ಜೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮಂದಗತಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ (ಹಿಂದಿನ ಪರಂಪರೆ, ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಕಾಕತಾಳೀಯ), ಜರ್ಮನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು ಎಂದಿಗೂ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿಲ್ಲ, ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಹುಡುಗನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಕಣ್ಣುಗಳು ಭರವಸೆಯಿಂದ ಅವನತ್ತ ಧಾವಿಸಿದವು. ಮತ್ತು, ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿಲ್ಲ.

ಹುಡುಗ ತನ್ನ ತಾಯಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ವ್ಯಾಲಿಡೋರ್ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಯುಜೆನ್ ಜೋಚುಮ್ ಅವರನ್ನು 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಜೋಚುಮ್ ಅವರನ್ನು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಎಲಿಸ್ ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್ ಅವರಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಮುಂದಿನ ಆರೋಹಣವು ವೇಗವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಇದು ಅವನ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೆನ್‌ವೇ ಕಂಪನಿಯು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರಾದರು; 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮ್ಯೂನಿಕ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು; 19 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು - ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು - ಮೊದಲು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಕಲೋನ್ ಹೈಯರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ X. ಸ್ಮಿತ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಇ. ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೈಯರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ (1959-1964 )

ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಾರಂಭವು ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್‌ಗೆ ಎರಡು ಉನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ತಂದಿತು, ಅದು ಅವರ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ತಾಳ್ಮೆಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಿತು - ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಬಹುಮಾನ (1962) ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಹ್ಯಾಸ್ಕಿಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ - ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿಜೇತರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿ. ಲುಸರ್ನ್ (1965).

ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಆರಂಭಿಕ ಬಂಡವಾಳವಾಗಿತ್ತು - ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ, ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಭಕ್ತಿ, ಆಟದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಶ್ರೋತೃಗಳು ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಡಿಸ್ಕ್‌ಗಳು - ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ "ಟ್ರೌಟ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್" ("ಕೆಕ್ಕರ್ಟ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್" ನೊಂದಿಗೆ) ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. "ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಕೇಳುವವರು," ನಾವು "ಸಂಗೀತ" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತೇವೆ, ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಲು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಎತ್ತರದಿಂದ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಮಾರ್ಗವು ಅವನನ್ನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ - ಬ್ಯಾಚ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅಥವಾ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಶುಮನ್, ರಾವೆಲ್ ಅಥವಾ ಬಾರ್ಟೋಕ್ಗೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ ಅವನು ಅಸಾಧಾರಣ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ (ಇದು ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಹುಶಃ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ನಂತರ ಧ್ರುವೀಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಉತ್ಕಟ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯನ್ನೂ ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.

ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರತಿಭೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು: ಅಧಿಕೃತ ತಜ್ಞರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದೂವರೆ ದಶಕದ ಹಿಂದೆ ಅವರ ನೋಟವು ಇಂದಿನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ವಾದಿಸಬಹುದು. ಅದು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆಯೇ. ಕ್ರಮೇಣ, "ಮುಜಿಕಾ" ಬರೆದ ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಪದರಗಳನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಗಮನದ ಕಕ್ಷೆಗೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಸೋನಾಟಾಗಳು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು, ಶುಮನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳು, ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಹೇಡನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಏಳು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸ್ಚುಬರ್ಟ್ ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನೊಂದಿಗೆ ಅವನಿಂದ, ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಸ್ಟಸ್ ಫ್ರಾಂಜ್. ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅವನ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬಹುಮುಖತೆ ಎರಡನ್ನೂ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹ್ಯಾಮರ್‌ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸೊನಾಟಾದ (ಆಪ್. 106) ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾ, ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟೆಂಪೋ, ರಿಟಾರ್‌ಡಾಂಡೋ ಮತ್ತು ಇತರ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ವೀಕೃತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬಾಹ್ಯ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, “ಇದು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು ಇದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು." ವಿಮರ್ಶಕ X. ಕ್ರೆಲ್‌ಮನ್ ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, "ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವರು ತನಗಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ಘನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅವರಿಗೆ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು."

ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಕಲಾವಿದನು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಪ್ರಮುಖ ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನ್ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಜಿ. ಬಿಯಾಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಎಚ್.-ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹೆನ್ಜೆ, ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಕ್‌ಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾದರು.

ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರುವ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅವರ ಕೆಲವು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಂತೆ ತೀವ್ರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಯುಎಸ್ಎ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. 1968 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಪ್ರೇಗ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ಸೋವಿಯತ್ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿ. ಟಿಮೊಖಿನ್, ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: “ಅವನು ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಶ್ರೀಮಂತ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದುಕುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಜೀವನ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಹೆಚ್ಚು ಚೇಂಬರ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಆಸಕ್ತಿರಹಿತವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಮೂಲ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ತನ್ನ ಕೇಳುಗರೊಂದಿಗೆ ಆನಂದಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ, ಮೇಲಿನ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರೆ, ಅದು ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ ಅವರು ಹೇಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾತ್ರ. ತಂತ್ರವು ಕಲಾವಿದನ ದುರ್ಬಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಕಲೆಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಂಸೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲೆ ಇನ್ನೂ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಅವನಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಕೊರತೆಯಿರುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಮಾಣ, ಅನುಭವದ ತೀವ್ರತೆ, ಹಿಂದಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜರ್ಮನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಅನೇಕರು ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಕ್ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಕ್‌ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪ್‌ಫ್‌ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದಿದ್ದರೆ, ಈಗ ಅಂತಹ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇಳಬಹುದು. ಆದರೆ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಸಹ ನಿಶ್ಚಲತೆಯ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ನೆನಪಿಡಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿಜವಾದ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಆದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಕ್ ಅವರ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವ ಒಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವಿತ್ತು. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವು ನಡೆಸುವ ಉತ್ಸಾಹವಾಗಿದೆ, ಅದು ಅವನ ಪ್ರಕಾರ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಕನಸು ಕಂಡಿತು. ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು: ನಂತರ ಅವರು ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಒಪೆರಾ ವಿ ಬಿಲ್ಡ್ ಎ ಸಿಟಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. 10 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕನ್ಸೋಲ್ ಹಿಂದೆ ನಿಂತು ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರ ಬಿಡುವಿಲ್ಲದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ಪಾಲು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ಸುಮಾರು 80 ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. ಈಗ ಎಸ್ಚೆನ್‌ಬಾಚ್ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಜಿಮೊನ್ ಬಾರ್ಟೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990