ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್ |

ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್

ಕ್ಲೈಬರ್ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಕ ಸಂಗೀತ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ವಿರಳವಾಗಿ ಕನ್ಸೋಲ್‌ನ ಹಿಂದೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತರೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ನಡೆಸುವ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಾಠವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹೆಸರು ಈಗಾಗಲೇ ಪುರಾಣಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ.

1995 ರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್ ತನ್ನ ಅರವತ್ತೈದನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಡೆರ್ ರೋಸೆನ್‌ಕಾವಲಿಯರ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಆಚರಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಮೀರಿಸಿದೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಮುದ್ರಣಾಲಯವು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆ: “ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್‌ನಂತಹ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು, ಮ್ಯಾನೇಜರ್‌ಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನವನ್ನು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಆಕರ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಡಿದಷ್ಟು ದೂರವಿರಲು ಯಾರೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ವರ್ಗದ ಯಾವುದೇ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು, ಅಂತಹ ಸಣ್ಣ ಸಂಗ್ರಹದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ, ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂಬುದು ಸತ್ಯ. ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ಷಣಗಳ ಹೊರಗೆ ಇರುವ ಕ್ಲೈಬರ್ ಎಂದು ನಮಗೆ ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಗೋಳದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅವರ ಬಯಕೆ ಅಚಲವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ನಡುವೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅರ್ಥವಾಗದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ, ಇದು ಅಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು, ಅದರ ಒಳಗಿನ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸಲು ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚುತನಕ್ಕೆ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ. ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ ಆದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು, ವಿಮರ್ಶಕರು, ಪತ್ರಕರ್ತರು, ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರು ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಅಥವಾ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಗಾಗಿ ಪಾವತಿಸಬೇಕಾದ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ದೃಢವಾದ ನಿರಾಕರಣೆ.

ಅವನ ನಡವಳಿಕೆಗೂ ಸ್ನೋಬರಿಗೂ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ಅವನನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಳವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವವರು ಸೊಗಸಾದ, ಬಹುತೇಕ ಡಯಾಬೊಲಿಕಲ್ ಕೋಕ್ವೆಟ್ರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೂ ಒಬ್ಬರ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಯಾವುದೇ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುವ ಈ ಬಯಕೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮನೋಭಾವ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಸಂಕೋಚವಿದೆ.

ಕ್ಲೈಬರ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಅವರ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಇದು ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಕರಾಜನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಕ್ಲೈಬರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಕರಾಜನ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಪಾರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಈಗ, ಅವನು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಮಹಾನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದ ಸ್ಮಶಾನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಅವನು ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಇತಿಹಾಸವು ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘವಾಗಿತ್ತು. ಬಹುಶಃ ಇದು ಅವರ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೈಬರ್ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ಕರಾಜನ್ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಕ್ಲೈಬರ್ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಫೆಸ್ಟ್‌ಸ್ಪೀಲ್‌ಹೌಸ್‌ಗೆ ಬಂದು ಕರಾಜನ್‌ನ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಕೋಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಕಾರಿಡಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಂಟೆಗಟ್ಟಲೆ ಸುಮ್ಮನೆ ನಿಂತರು. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಮಹಾನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದು ಅವನ ಬಯಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲೇ ಇಲ್ಲ. ಅವನು ಬಾಗಿಲಿನ ಎದುರು ನಿಂತು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಸಂಕೋಚವು ಅವನನ್ನು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ, ಯಾರಾದರೂ ಅವನನ್ನು ರಿಹರ್ಸಲ್‌ಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಆಹ್ವಾನಿಸದಿದ್ದರೆ ಅವನು ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಕರಾಜನಿಗೆ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಗೌರವವಿದೆ ಎಂದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕರಾಜನ್ ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕ್ಲೈಬರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಅವರು ಇತರ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಅವರು ಕೆಲವು ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿದರು, ಅದು ಹಾಜರಿದ್ದವರು ನಗಲು ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ನಗುವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ಆಳವಾದ ಗೌರವವಿಲ್ಲದೆ ಕ್ಲೈಬರ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಹೇಳಲಿಲ್ಲ.

ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಕರಾಜನ್ ಕ್ಲೈಬರ್ ಅನ್ನು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಉತ್ಸವಕ್ಕೆ ಪಡೆಯಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳುವ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೈಬರ್ "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್" ಅನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದಿತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತು ಕರಜನ್ ಪತ್ರ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಕ್ಲೈಬರ್ ಬರೆದರು: "ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಬರಲು ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಷರತ್ತು ಇದು: ಉತ್ಸವದ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀವು ನನಗೆ ನಿಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು." ಕರಾಯನ್ ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: “ನಾನು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ. ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡಲು ನಾನು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸ್ಥಳವು ನಿಮ್ಮದಾಗಿದೆ.

ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಈ ತಮಾಷೆಯ ಆಟವನ್ನು ಆಡಿದರು, ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾನುಭೂತಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೈಬರ್ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತುಕತೆಗೆ ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಂದಿತು. ಇದು ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ.

ಶುಲ್ಕದ ಮೊತ್ತವು ಅಪರಾಧಿ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಉತ್ಸವಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕರಜನ್ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ತನ್ನ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕರಾಜನ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಲ್ಪಡುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯು ಕ್ಲೈಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಅನುಮಾನ ಮತ್ತು ಸಂಕೋಚವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಅದು ಮೇಸ್ಟ್ರೋ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ. ಜುಲೈ 1989 ರಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಕ್ಲೈಬರ್ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಲಯವನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡು, ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್ ನರರೋಗದ ಬಲಿಪಶು ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದು ಸುಲಭ, ಇದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಮಹಾನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ ಅವರ ತಂದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಎರಿಕ್ ಕ್ಲೈಬರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅನೇಕರು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ತನ್ನ ಮಗನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಂದೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಅಪನಂಬಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಏನೋ-ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ-ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್ ಸ್ವತಃ (ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಬಾಯಿ ತೆರೆಯುವುದಿಲ್ಲ) ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಯುವಕನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಯಾರು ಹೇಳಬಹುದು? ತನ್ನ ಮಗನ ಬಗ್ಗೆ ತಂದೆಯ ಕೆಲವು ಟೀಕೆಗಳು, ಕೆಲವು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ತೀರ್ಪುಗಳ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಯಾರು ಭೇದಿಸಬಲ್ಲರು?

ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಎರಿಚ್‌ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಯು ವಿಫಲವಾದಾಗ, ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಅವನಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು. ಸಂತಾನ ಭಾವನೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನ ಮೇಲೆ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ರೋಸೆಂಕಾವಲಿಯರ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಿದಾಗ ಸಂಭವಿಸಿದ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಅವರು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಪತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು: “ಆತ್ಮೀಯ ಎರಿಚ್, ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನೀವು ಸ್ಟ್ಯಾಟ್ಸೋಪರ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವಿರಿ ಎಂದು ನಾನು ರೋಮಾಂಚನಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ನೀವು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಯೌವನದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೆಚ್ಚಿದ ಅದೇ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ.

ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಜರ್ಮನ್ ಆತ್ಮ, ಶೈಲಿಯ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ತಾರುಣ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಬ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಿದಾಗ, ನಾಯಕ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಕ್ರುಲ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಥಾಮಸ್ ಮನ್, ಅವರ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಜೋಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ರಜೆಯ ಭಾವನೆ ತುಂಬಿದೆ.

ಒಮ್ಮೆ ಒಂದು ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ "ವುಮನ್ ವಿಥೌಟ್ ಎ ಶಾಡೋ" ಗಾಗಿ ಪೋಸ್ಟರ್ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ನಡೆಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಕ್ಲೈಬರ್ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಹೇಳಿದರು: “ಮೆಸ್ಟ್ರೋ, ನಮ್ಮ “ನೆರಳು ಇಲ್ಲದ ಮಹಿಳೆ” ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ನಮಗೆ ನೀವು ಬೇಕು. "ಸುಮ್ಮನೆ ಯೋಚಿಸಿ," ಕ್ಲೈಬರ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, "ನಾನು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ! ನನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ, ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರರು, ಮತ್ತು ನಾನು ಕೇವಲ ಹವ್ಯಾಸಿ.

ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಜುಲೈ 1997 ರಲ್ಲಿ 67 ಕ್ಕೆ ಕಾಲಿಟ್ಟ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಗೀತ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕಿರಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಟ್‌ಗಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ "ಅಭ್ಯಾಸ" ಅವಧಿ ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಸು ಸೀಮಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಒಪೆರಾಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು: ಲಾ ಬೋಹೆಮ್, ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ, ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್, ಡೆರ್ ರೋಸೆನ್‌ಕಾವಲಿಯರ್, ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಉಂಡ್ ಐಸೊಲ್ಡೆ, ಒಥೆಲ್ಲೋ, ಕಾರ್ಮೆನ್, ವೊಝೆಕೆ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ನಾವು ಬ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲಘು ಸಂಗೀತದ ಕೆಲವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು.

ಅವನು ಎಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಮಿಲನ್ ಅಥವಾ ವಿಯೆನ್ನಾ, ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಅಥವಾ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಹಾಗೆಯೇ ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1995 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುವ ವಿಶೇಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ವಿರಳವಾಗಿ ತೃಪ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಜಪಾನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಬಗ್ಗೆ, ಕ್ಲೈಬರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, "ಜಪಾನ್ ತುಂಬಾ ದೂರದಲ್ಲಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಜಪಾನಿಯರು ಅಂತಹ ತಲೆತಿರುಗುವ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಾವತಿಸದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಟ್ಟು ಓಡಿಹೋಗಲು ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ."

ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಅಪಾರ ಪ್ರೀತಿ. ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವ. ಕರಜನ್ ನಂತರ, ಅವರು ಕಂಡುಬರುವ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಗೆಸ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ: ಕಲಾವಿದರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರು, ಕೋರಿಸ್ಟರ್ಸ್. ಲೂಸಿಯಾ ಪಾಪ್, ರೋಸೆಂಕಾವಲಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೋಫಿಯನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದ ನಂತರ, ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ಇದು "ದಿ ರೋಸೆಂಕಾವಲಿಯರ್" ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಈ ಜರ್ಮನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಯಿಂದ, ಕ್ಲೈಬರ್ ಭಾವನೆಗಳ ಮರೆಯಲಾಗದ ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಬರ್ ಸ್ವತಃ ಪಾವೊಲೊ ಗ್ರಾಸ್ಸಿಯ ಮೂಲಕ ಗೆದ್ದರು, ಅವರು ಬಯಸಿದಾಗ ಸರಳವಾಗಿ ಎದುರಿಸಲಾಗದವರಾಗಿದ್ದರು.

ಆದರೂ, ಕ್ಲೈಬರ್ ವಿರುದ್ಧ ಗೆಲ್ಲುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಕ್ಲೌಡಿಯೊ ಅಬ್ಬಾಡೊ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅವರು ವರ್ಡಿಯ ಒಥೆಲೋವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಕ್ಲೈಬರ್‌ಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅವನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ. ಕೆಲವು ಋತುಗಳ ಹಿಂದೆ, ಕ್ಲೈಬರ್‌ನ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಬೇರ್ಯೂತ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಕ್ಲೈಬರ್‌ರನ್ನು ಮೈಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಟ್ರಾಲಾಜಿಯನ್ನು ನಡೆಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಆಕರ್ಷಕ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಕ್ಲೈಬರ್ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು.

ನಾಲ್ಕು ಸೀಸನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಯೋಜಿಸುವುದು ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲೈಬರ್‌ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ. ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ಅವಧಿಯು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕ್ಲೈಬರ್‌ನ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿನ ಒಪೇರಾಗಳು ಮತ್ತು ಶೆಂಕ್, ಜೆಫಿರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಸ, ಹಿಂದೆಂದೂ ನೋಡಿರದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ತಂದವು.

ಕ್ಲೈಬರ್‌ನ ನಿಖರವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ಕೆಚ್ ಮಾಡುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಒಂದು ವಿಷಯ ನಿಶ್ಚಿತ: ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಬಹುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇದು ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಯಾರಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ, ಪ್ರತಿ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಕಥೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ರೋಸೆಂಕಾವಲಿಯರ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಆದರೆ ಒಥೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಲಾ ಬೋಹೆಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಂತೆ ಸ್ಟ್ರಾಸಿಯನ್ ಮೇರುಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಅವನ ಪದಗುಚ್ಛವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕ್ಲೈಬರ್ ಅವರು ರುಬಾಟೊವನ್ನು ಆಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಗತಿಯ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವನ ರುಬಾಟೊ ವಿಧಾನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾವನೆಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೈಬರ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಜರ್ಮನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ, ಅತ್ಯುತ್ತಮವೂ ಸಹ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಅವರ ರಚನೆಯು ಅದರ ಉದಾತ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ದಿನಚರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಾವುದೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ತಂದೆ ಮಹಾನ್ ಎರಿಚ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ನೀವು ಅವನಲ್ಲಿ “ವಿಯೆನ್ನೀಸ್” ಘಟಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಅನುಭವದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನ ಸ್ವಭಾವವು ಅವನ ಮನೋಧರ್ಮಕ್ಕೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್, ಸ್ವಲ್ಪ ಹಗುರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ, ನಂದಿಸಲಾಗದ ಬೆಂಕಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ನಿಜವಾದ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುವ ಕ್ಷಣಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಹುಡುಕಾಟವು ಎಂದಿಗೂ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಂದೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿ ಕಾಣದ ಆ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಜೀವನವನ್ನು ಉಸಿರಾಡುವ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಅವನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ.

ಇತರ ವಾಹಕಗಳು ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಲೈಬರ್ ಕೂಡ ಈ ಘನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿನ ಕನಿಷ್ಠ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಅವರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಎಲ್ಲವನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ನಡೆಸಿದಾಗ, ಅವರು ಕನ್ಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವ ಬದಲು, ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವಂತೆ, ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಾಮಗ್ರಿಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮಹೋನ್ನತ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಕೈಯ ನಮ್ಯತೆ, ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವದಲ್ಲಿ (ನಡೆಸುವಿಕೆಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಅಂಗ) ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ತಂತ್ರವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಕ್ಲೈಬರ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಗೆಸ್ಚರ್ ಫಲಿತಾಂಶದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ನೇರವಾದ ಸ್ವಭಾವವಾಗಿದೆ, ಅದು ಒಪೆರಾ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿರಬಹುದು - ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಅವನ ಪರಾಕ್ರಮವು ಅವನ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸಣ್ಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ಜೀವನ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಜಗತ್ತಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಅವನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ರಹಸ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನುಗ್ರಹ.

ಡ್ಯುಲಿಯೊ ಕೊರಿರ್, "ಅಮೆಡಿಯಸ್" ಪತ್ರಿಕೆ

ಐರಿನಾ ಸೊರೊಕಿನಾ ಅವರಿಂದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದ