ಮೀಟರ್ |

ಗ್ರೀಕ್ ಮೆಟ್ರಾನ್ ನಿಂದ - ಅಳತೆ ಅಥವಾ ಅಳತೆ

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯು ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಳತೆಯ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಈ ಅಳತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ (ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್) ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಆಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಘಟಕಗಳು - ಪದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಚರಣಗಳು, ಅಳತೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಘಟಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ (ಅವಧಿ, ಒತ್ತಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಮೆಟ್ರಿಕ್, ಸಿಲಬಿಕ್, ಟಾನಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ - ವರ್ಧನೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಗಡಿಯಾರ - ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ), ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವದಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದ ಅನೇಕ ಭಾಗಶಃ ಮೀಟರ್‌ಗಳನ್ನು (ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಘಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಯೋಜನೆಗಳು) ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗಡಿಯಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾತ್ರಗಳು 4/4, 3/2, 6/8, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯು ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನ ಕಡ್ಡಾಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಘಟಕಗಳು, ಇತರ ಲಯಬದ್ಧ. ಅಂಶಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೀಟರ್ ಒಳಗೆ ವಿವಿಧ. ಮೀಟರ್ ಇಲ್ಲದ ಲಯವು ಸಾಧ್ಯ - ಗದ್ಯದ ಲಯ, ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ("ಅಳತೆ," "ಅಳತೆ" ಭಾಷಣ), ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದ ಮುಕ್ತ ಲಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಉಚಿತ ರಿದಮ್ ಸೆನ್ಜಾ ಮಿಸುರಾ ಎಂಬ ಪದನಾಮವಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಂ ಬಗ್ಗೆ ಆಧುನಿಕ ವಿಚಾರಗಳು ಎಂದರೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಏಕತೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ-ಪದ್ಯ ಏಕತೆಯ ವಿಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. M., M. ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನಂತೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲ. ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ ಅಥವಾ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಋತುಮಾನದಲ್ಲಿ (ಲ್ಯಾಟ್. ಮೆನ್ಸುರಾದಿಂದ - ಅಳತೆ) ಸಂಗೀತ. M. ಮತ್ತು ಲಯಕ್ಕೆ ಅವನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು Ch. ಅರ್. ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಆರ್. ವೆಸ್ಟ್‌ಫಾಲ್‌ಗೆ, ಅಂತಹ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಪ್ರಾಚೀನವಾಗಿದೆ, ಎಕ್ಸ್. ರೀಮನ್‌ಗೆ - ಹೊಸ ಸಮಯದ ಸಂಗೀತ ಬಡಿತ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವುಗಳು ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತವೆ: ಲಯವು ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟೈಸ್ ಮಾಡಿದ ಲಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಥಿರವಾದ ಸೂತ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳ ಗುಂಪಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಕಲೆ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಢಿ, ಆದರೆ ಸೈಕೋಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಅಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು. ಕಲೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಸ್ಯೆಗಳು M. ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ವಿಕಾಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಎರಡು ಮುಖ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. ಮಾದರಿ.

ಆಂಟಿಚ್. "M" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹಂತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಏಕತೆ. M. ಅದರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಳತೆಯ ತತ್ವ, ಸಮಯದ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷಣದಿಂದ ಪದ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯು ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರಿಕ್, ಅಥವಾ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ, ವರ್ಧನೆಯ ನಿಯಮಗಳು (ಪ್ರಾಚೀನ, ಹಾಗೆಯೇ ಭಾರತೀಯ, ಅರೇಬಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ), ಇದು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆಯೇ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಪದದ ಒತ್ತಡಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪದಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಲಯವು ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಲಯದಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಸಮಯ-ಅಳತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಸಮನ್ವಯತೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅವಧಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಗ್ರೀಕ್ xronos ಪ್ರೋಟೋಸ್ - "ಕ್ರೋನೋಸ್ ಪ್ರೋಟೋಸ್", ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮೊರಾ - ಮೊರಾ) ಮುಖ್ಯ ಅಳತೆಯ ಘಟಕವಾಗಿ. ಈ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೌಲ್ಯದ ಗುಣಾಕಾರವಾಗಿರುವ ಧ್ವನಿ (ಸಿಲಬಿಕ್) ಅವಧಿಗಳು. ಅಂತಹ ಕೆಲವು ಅವಧಿಗಳಿವೆ (ಪ್ರಾಚೀನ ಲಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 5 ಇವೆ - l ನಿಂದ 5 ಮೊರಾ ವರೆಗೆ), ಅವುಗಳ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಯಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೂವತ್ತು-ಸೆಕೆಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಹೊಸ ಲಯಶಾಸ್ತ್ರ). ಮುಖ್ಯ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಘಟಕ - ಕಾಲು - ಸಮಾನ ಮತ್ತು ಅಸಮಾನ ಎರಡೂ ಅವಧಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಿಲುಗಡೆಗಳನ್ನು ಪದ್ಯಗಳಾಗಿ (ಸಂಗೀತದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು) ಮತ್ತು ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಚರಣಗಳಾಗಿ (ಸಂಗೀತ ಅವಧಿಗಳು) ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಹ ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅನುಪಾತಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ, ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಲಯದಲ್ಲಿ, ಲಯವು ಲಯವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ಗೊಂದಲವು ಬೇರೂರಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿರುವ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹಲವಾರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ವಿವರಿಸಬಹುದು:

1) ರೇಖಾಂಶದ ಮೂಲಕ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ ವೋಕ್. ಸಂಗೀತವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಲಯವನ್ನು ಪಠ್ಯದಿಂದ ಅಳೆಯಬಹುದು ("ಆ ಭಾಷಣದ ಪ್ರಮಾಣವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದನ್ನು ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘವಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದಿಂದ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ" - ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, "ವರ್ಗಗಳು", M., 1939, ಪುಟ. 14), ಯಾರು ಸ್ವತಃ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ನೀಡಿದರು. ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಅಮೂರ್ತವಾದ ಯೋಜನೆ. ಇದು ಪದ್ಯ ಮೀಟರ್‌ಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಕಾವ್ಯದ ಮಧುರತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಲಯದ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧವು ಇನ್ನೂ ಎದುರಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, B. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಮತ್ತು KV ಕ್ವಿಟ್ಕಾ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ). R. ವೆಸ್ಟ್‌ಫಾಲ್, M. ಅನ್ನು ಮಾತಿನ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಲಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು, ಆದರೆ "M" ಪದದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದು ಲಯಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

2) ಆಂಟಿಚ್. ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಯ ಇರಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪದ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಎಂ., ಮಾತಿನ ಲಯ ಮತ್ತು ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. M. - ಲಯಬದ್ಧ. ಪದ್ಯದ ಲಕ್ಷಣವಾದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ. ಸರಿಯಾದ M. ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಲಯದ ಇಂತಹ ವಿರೋಧವು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ರೀ ಪದ್ಯದ ಜರ್ಮನ್ ಹೆಸರು ಫ್ರೀ ರಿದಮೆನ್ ಆಗಿದೆ).

3) ಸರಿಯಾದ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಲಯವನ್ನು ಚಲನೆಯ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಲಯವನ್ನು ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತುಂಬುವ ಚಲನೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುರಾತನ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನೆಯು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ವಿಭಜನೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆರೋಹಣ (ಆರ್ಸಿಸ್) ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ (ಪ್ರಬಂಧ) ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಘಟಕಗಳು (ಈ ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ಷಣಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಕರಿಸುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಬಹಳವಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ); ಲಯಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಮೌಖಿಕ ಒತ್ತಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವುಗಳ ನಿಯೋಜನೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ.

4) ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಅದರ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದು. ರೂಪಗಳು cf ನ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾವ್ಯದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಶತಮಾನಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ರೇಖಾಂಶವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡಗಳ ನಿಯೋಜನೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ "ಮೀಟರ್" ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು "ಲಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ (ಹೊಸ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯವು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಾಗ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈಗ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೇಖಕರು) "ಲಯಬದ್ಧ" ಎಂದು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಈ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೌಖಿಕ ವರ್ಧನೆಯು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದೆ (ನೋಡಿ , ಉದಾಹರಣೆಗೆ, Zh. ಮಾರುಸೊ, ಭಾಷಾ ಪದಗಳ ನಿಘಂಟು, M., 1960, ಪುಟ 253).

ನಂತರದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ: M. - ಅವಧಿಗಳ ವಿತರಣೆ, ಲಯ - ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ವಿತರಣೆ. ಅಂತಹ ಸೂತ್ರೀಕರಣಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ M. ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್ ಮತ್ತು X. ರೀಮನ್ (ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ GE ಕೊನ್ಯುಸ್, 1892 ರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ), ಈ ಪದಗಳ ವಿರುದ್ಧ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಾನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಅವುಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತೇನೆ. "ಲಯಬದ್ಧ" ಕವನ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಂತೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಯಬದ್ಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗದ್ಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆದೇಶ, ಇದು ಗಾತ್ರದ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಅಥವಾ M. (ಈ ಪದವು ಈಗಾಗಲೇ G. de Machaux, 14 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ), ಆದರೂ ಇದು ಅವಧಿಯ ಮಾಪನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಅಥವಾ ಒತ್ತಡಗಳ ಎಣಿಕೆಗೆ - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಪ್ರಮಾಣಗಳು. ಎಂ.ನ ಪಾತ್ರ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ, ಆದರೆ ಲಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವಲ್ಲಿ. ಸೇವಾ ಕಾರ್ಯದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಒಯ್ಯುವುದು. ಯೋಜನೆಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಬಡ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಏಕತಾನತೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು "ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್" ಪದದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಒಂದು ಪದ್ಯ (ಸಾಲು) ಸಣ್ಣ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ, b.ch. ಅಸಮಾನ, ಆದರೆ ಸಮಾನ ಷೇರುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಡೊಲ್ನಿಕಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನಿರಂತರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಒತ್ತಡಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಇತರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು: ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ. ಪ್ರತಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವು ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ "ದ್ವಂದ್ವ" ಆಗಿದೆ, ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್ ಪದ್ಯಗಳು, ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸರಿಯಾದ ಪರ್ಯಾಯದಿಂದಾಗಿ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಪಾದಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುವ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳಲ್ಲ. ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಘಟಕಗಳು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಅಲ್ಲ. ಉಚ್ಚಾರಣೆ M., ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾದುದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಗೊಂದಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ವಿರೋಧಕ್ಕೆ, A. Bely ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವವರೆಗೆ: ಲಯವು M. ನಿಂದ ವಿಚಲನವಾಗಿದೆ (ಇದು ಸಿಲಬಿಕ್-ಟಾನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಒಂದರಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ಲಯಬದ್ಧತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಏಕರೂಪದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಉಚಿತ ಪದ್ಯ, ಅಲ್ಲಿ ಈ ಯೋಜನೆಯು ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "M ನಲ್ಲಿ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು" ರಚಿಸುವ ಸಾಲುಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲೂ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಕಾಸ ಆಗುತ್ತಿದೆ. 11ನೇ-13ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಮುಟ್ಟಿನ ಲಯ. (ಮೋಡಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ), ಪುರಾತನವಾದಂತೆ, ಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ (ಟ್ರಬಡೋರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೌವರ್ಸ್) ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಪಾದಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಗಳ (ಮೋಡಸ್) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು 3 ವಿಧಾನಗಳು, ಇಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಆಧುನಿಕ ಸಂಕೇತದಿಂದ: 1- ನೇ

, 2 ನೇ

ಮತ್ತು 3 ನೇ

) 14 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಅವಧಿಗಳ ಅನುಕ್ರಮವು ಕ್ರಮೇಣ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಚಿಕ್ಕ ಅವಧಿಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಋತುಚಕ್ರದ ಲಯಬದ್ಧ ಸೆಮಿಬ್ರೆವಿಸ್ನ ಚಿಕ್ಕ ಮೌಲ್ಯವು "ಸಂಪೂರ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿ" ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ”, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಗುಣಕಗಳಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾಜಕಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಅವಧಿಗಳ "ಅಳತೆ", ಹ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮೆನ್ಸುರಾ), ಅಥವಾ "ಅಳತೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಡಿಮೆ ಬಲದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳಿಂದ ಭಾಗಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಆಧುನಿಕ ಅಳತೆ ಇತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಬೀಟ್‌ಗಳು, ಹಳೆಯ ಅಳತೆಯ 2 ಭಾಗಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರಬಹುದು, ಮತ್ತು 2 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇರಬಹುದು (ಇನ್ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಕರಣ - 4). ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದ (ಭಾರೀ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ, ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದ) ಬೀಟ್‌ಗಳ ನಿಯಮಿತ ಪರ್ಯಾಯವು ಮೀಟರ್ ಅಥವಾ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪದ್ಯ ಮೀಟರ್‌ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ-ಔಪಚಾರಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಬೀಟ್. ಸ್ಕೀಮ್, ವಿವಿಧ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅವಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮೂಹವನ್ನು ತುಂಬುವುದು ಒಂದು ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಅಥವಾ ಕಿರಿದಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಲಯ".

ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತ ರೂಪವು ಚಾತುರ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಬಂಧಿತ ಕಲೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಚಾರಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ನ್ಯೂನತೆಗಳು. M. ಈ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿಯಮಾಧೀನ ರೂಪವು "ಸ್ವಭಾವದಿಂದ" ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಭಾರೀ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಕ್ಷಣಗಳ ನಿಯಮಿತ ಪರ್ಯಾಯವು ಪ್ರಾಚೀನ, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ, ಜಾನಪದ, ಇತ್ಯಾದಿ ಜನರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಾರ್. ಹಾಡು pl. ಜಾನಪದ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಬಾರ್ಲೈನ್ ​​ಅನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾದ ಬಡಿತಗಳಲ್ಲ (ಅವುಗಳು ಇಲ್ಲ), ಆದರೆ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ; ಅಂತಹ "ಜಾನಪದ ಬೀಟ್ಸ್" (ಪಿಪಿ ಸೊಕಾಲ್ಸ್ಕಿ ಪದ) ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತ, ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮೀಟರ್ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ 11/4), ಆದರೆ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ, ಇತ್ಯಾದಿ ಚಕ್ರಗಳು. ಇವು 1 ನೇ ಎಫ್‌ಪಿಯ ಫೈನಲ್‌ಗಳ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಅಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಲೈನ್ ​​ಅನ್ನು ಬಲವಾದ ಬೀಟ್ನ ಪದನಾಮವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿರೂಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ರಚನೆಗಳು. ಬಾರ್ ಸಂಕೇತವು ವಿಭಿನ್ನ ಲಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ ಸ್ಲಾವಿಕ್, ಹಂಗೇರಿಯನ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಮತ್ತು ಇತರ ಮೂಲದ ಅನೇಕ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ (ಪೊಲೊನೈಸ್, ಮಜುರ್ಕಾ, ಪೋಲ್ಕಾ, ಬೊಲೆರೊ, ಹಬನೆರಾ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಈ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಸೂತ್ರಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅವಧಿಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನುಕ್ರಮ (ಕೆಲವು ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ), ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಾರದು. ಅಳತೆಯನ್ನು ತುಂಬುವ ಮಾದರಿ, ಆದರೆ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರದ M. ಈ ಸೂತ್ರವು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಪಾದವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಪದ್ಯೀಕರಣ. ಶುದ್ಧ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ. ಪೂರ್ವ ಸಂಗೀತ. ಜನರ ಸೂತ್ರಗಳು ಪದ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಬಹುದು (ಉಸುಲ್ ನೋಡಿ), ಆದರೆ ತತ್ವವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಲಯಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ (ಉದ್ದ ಅನುಪಾತಗಳು-ರೀಮನ್) ಇಂಪಾದ (ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಅನುಪಾತಗಳು) ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಲಯದಲ್ಲಿ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಅವಧಿಯು ಸ್ವತಃ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಗೋಜಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಫಿಗರ್, ಇದರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ರೀಮನ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಗೋಜಿಕ್ ಅವಕಾಶ. ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಬೀಟ್‌ಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುವಾಗ (ಇದು ಸಮಯದ ಮಾಪನವನ್ನು M ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ), ಇಂಟರ್-ಶಾಕ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶಾಲ ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಗ್ಗಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಕುಗ್ಗಬಹುದು. ಒತ್ತಡಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಂಪಿನಂತೆ ಅಳತೆ, ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಗತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು (ವೇಗವರ್ಧನೆ, ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಫೆರ್ಮಾಟ್) ಅವಲಂಬಿಸಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಎರಡೂ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಗತಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಲಯಬದ್ಧ. ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ನೋಟ್ ಅವಧಿಗಳು, ಪ್ರತಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ಗೆ ವಿಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ರಿಡ್ ಅವರ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ. ಅವಧಿಗಳು ಸಹ ಒತ್ತಡದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ: ನಿಯಮದಂತೆ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯು ಬಲವಾದ ಬಡಿತಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಅಳತೆಯ ದುರ್ಬಲ ಬಡಿತಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಕ್ರಮದಿಂದ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಸಿಂಕ್ರೊಪೇಶನ್ಸ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಲಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ರೂಢಿಯಿಲ್ಲ; ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸಣ್ಣ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಸೂತ್ರಗಳು

(ಪ್ರಾಚೀನ ಐಯಾಂಬಿಕ್, 2 ನೇ ವಿಧಾನದ ಮಾಸಿಕ ಸಂಗೀತ),

(ಪ್ರಾಚೀನ ಅನಾಪೇಸ್ಟ್), ಇತ್ಯಾದಿ ಅವಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ರೀಮನ್ ಅವರು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಅನುಪಾತಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ "ಮೆಟ್ರಿಕಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟ" ಅವರ ರೂಢಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅವರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಬಾರ್ಲೈನ್ ​​ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ನೈಜ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಸ್ವರೂಪ, ಅವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ (ಸಿಂಕೋಪ್ಗಳು). "ಸರಿಯಾದ" ಮೆಟ್ರಿಕ್. ಅಳತೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸಮಯದ ಅಳತೆಗಳ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗೌರವಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿ, ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಆಪ್. ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳ 52 ಚಕ್ರಗಳಿಗೆ 49 No l 42. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. "ಫ್ರೀ ಬಾರ್‌ಗಳು" ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಸಹಿ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಾರ್ ಲೈನ್‌ಗಳು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಆವರ್ತಕ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ ನಾನ್ಮೆಟ್ರಿಕ್. "ಲಯಬದ್ಧ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳ" ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು (7 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ದೊಡ್ಡ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಬೀಟ್ ಲಯಗಳನ್ನು "ಕ್ರಾಸ್" ಮಾಡಲಾಗಿದೆ 3 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ). hl ನಲ್ಲಿ M. ನಿಂದ ವಿಚಲನಗಳಲ್ಲಿ. ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಆಘಾತಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವು ನೈಜ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

"ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು" ಲಯಬದ್ಧ ಜಡತ್ವದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಶುಮನ್ ಅವರ "ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡ್" ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನವುಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ:

ಉಚಿತ ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಪ್ರಾರಂಭವೂ ಸಾಧ್ಯ:

ಎಸ್ವಿ ರಾಖಮನಿನೋವ್. ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ "ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ತೋಟದಲ್ಲಿ", ಆಪ್. 38 ಸಂಖ್ಯೆ 1.

ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಅಳತೆಗಳಾಗಿ ವಿಭಾಗವು ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶ, ಮತ್ತು ನೈಜ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು "ಸರಿಪಡಿಸಲು" ರೈಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು, M. ನ ಸಾರವನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಜವಾದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಳತೆಯ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ.

ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು (ಪದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ) M. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು, ಅವಧಿಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ, ಚಾತುರ್ಯವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ. ಪದಪ್ರಯೋಗ. ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒತ್ತಡಗಳ ಸ್ಕೋರ್ ಪದ್ಯದ ಗಡಿಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, "ರಿದಮಿಕ್" ಎಂಬ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ (ಎಂಜಾಂಬೆಮೆಂಟ್‌ಗಳು) ಜೊತೆಗಿನ ಅಸಂಗತತೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಪಶ್ರುತಿ." ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, M. ಕೇವಲ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ (ಕೆಲವು ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಸ್ಥಳಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೊಲೊನೈಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ M. ನ ಪರಂಪರೆ), ಎಂಜಾಂಬೆಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳು, ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಲಾಗದು (ಯಾವುದೇ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲ, ನೈಜ ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಬಹುದು). ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. M. ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಲಿಖಿತ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ: ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ (ಚರಣಗಳು) ವಿಭಜನೆ. ವಿರಾಮಗಳು, ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ - ಚಕ್ರಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು. ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಬಲವಾದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ. ಘಟಕಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಾಮರಸ್ಯ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಬಾರ್ ಲೈನ್‌ಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು "ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ" ಅಥವಾ "ವಾಸ್ತುಶೈಲಿ" ಗಡಿಗಳು ಎಂದು ಕೋನಸ್ ಅವರು ವಾಕ್ಯರಚನೆಗೆ ಪ್ರತಿಭಾರವಾಗಿ (ಸ್ವಲ್ಪ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಮುಂದಿಟ್ಟರು, " ರೀಮನ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ "ಮೆಟ್ರಿಕ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದ ಕವರಿಂಗ್" ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. Catoire ಸಹ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಗಡಿಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ (ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್) ಮತ್ತು "ನಿರ್ಮಾಣಗಳು" ಬಲವಾದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಲ್ಲಿ (ಅವರ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "2 ನೇ ವಿಧದ ಟ್ರೋಕಿಯಸ್"). ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ರಮಗಳ ಗುಂಪು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಚೌಕ" ದತ್ತ ಒಲವು ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಕ್ರಮಗಳ ಸರಿಯಾದ ಪರ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿ (ಸೈಕೋಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ನಿಯಮಾಧೀನ) ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅಲ್ಲ. ರೂಢಿ, ಮ್ಯೂಸ್ಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಗಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಣ್ಣ ಅಳತೆಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಆಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಏಕತೆ - "ಉನ್ನತ ಕ್ರಮದ ಬಾರ್ಗಳು", ಸಿಂಕೋಪ್ನ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ದುರ್ಬಲ ಕ್ರಮಗಳ ಮೇಲೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು:

ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಸೋನಾಟಾ, ಆಪ್. 110, ಭಾಗ II.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲೇಖಕರು ನೇರವಾಗಿ ಬಾರ್‌ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ; ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಚದರ ಗುಂಪುಗಳು (ರಿಟ್ಮೊ ಡಿ ಕ್ವಾಟ್ರೊ ಬಟ್ಯೂಟ್) ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮೂರು-ಬಾರ್ಗಳು (ಬೀಥೋವನ್‌ನ 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ರಿಟ್ಮೊ ಡಿ ಟ್ರೆ ಬಟ್ಯೂಟ್, ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ದಿ ಸೋರ್ಸೆರರ್ಸ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರೈಥ್ಮೆ ಟೆರ್ನೈರ್) ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಖಾಲಿ ಅಳತೆಗಳಿಗೆ, ಬಲವಾದ ಅಳತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಂಡುಬರುವ ಉನ್ನತ ಕ್ರಮದ ಅಳತೆಗಳ ಪದನಾಮಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದೆ (ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, “ಮೆಫಿಸ್ಟೊ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ” No1, PI Tchaikovsky, 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ) , ಹಾಗೆಯೇ ಗುಂಪಿನೊಳಗಿನ ಕ್ರಮಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ (ಲಿಸ್ಟ್, "ಮೆಫಿಸ್ಟೊ ವಾಲ್ಟ್ಜ್"), ಮತ್ತು ಅವರ ಕೌಂಟ್ಡೌನ್ ಬಲವಾದ ಅಳತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ. ಗಡಿ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. M. ವೊಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಯುಗದ ಸಂಗೀತ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವೆರಡೂ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ M. ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.: ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಸ್ವಭಾವ, ಸಹಾಯಕ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮೈಸಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಗಡಿಯಾರ M. (ಇದು "ನಿರಂತರ ಬಾಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ”, basso continueo) ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ , ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಗಳು, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಳಲು ಅನುಮತಿಸದ "ಡಬಲ್ ಬಾಂಡ್ಗಳನ್ನು" ರಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಸೊಕಲ್ಸ್ಕಿ ಪಿಪಿ, ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ, ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್, ಅದರ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅಡಿಪಾಯದಿಂದ ಅದರ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಖಾರ್ಕೊವ್, 1888; ಕೊನ್ಯಸ್ ಜಿ., ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗಳು, ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಪೂರಕ (1001), M., 1896; ಅದೇ, M.-P., 1924; ಅವರದೇ ಆದ, ಸಂಗೀತ ಸ್ವರೂಪದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಟೀಕೆ, ಎಂ., 1932; ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಬಿ., ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಭಾಗ 2, ಎಂ., 1908; ಅವರದೇ ಆದ, ದಿ ಬೇಸಿಕ್ ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, "ಆರ್ಟ್", 1923, No l (ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮುದ್ರಣವಿದೆ); ಸಬನೀವ್ ಎಲ್., ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೀಚ್ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಶೋಧನೆ, ಎಂ., 1923; ರಿನಾಗಿನ್ ಎ., ಸಿಸ್ಟಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜ್ಞಾನ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ. ಡಿ ಸಂಗೀತ ಶನಿ. ಕಲೆ., ಸಂ. I. ಗ್ಲೆಬೋವಾ, ಪಿ., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಮುಚ್ಯ್ಕಾದ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಧಾನಗಳು, ಎಂ., 1967; ಅಗರ್ಕೋವ್ ಒ., ಸಂಗೀತ ಮೀಟರ್ನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಮರ್ಪಕತೆಯ ಕುರಿತು, ಶನಿ. ಸಂಗೀತ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಂಪುಟ. 1, ಮಾಸ್ಕೋ, 1970; ಖೋಲೋಪೋವಾ ವಿ., 1971 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಲಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಎಂ., 1; ಹಾರ್ಲಾಪ್ ಎಂ., ರಿದಮ್ ಆಫ್ ಬೀಥೋವನ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ. ಬೀಥೋವನ್ ಶನಿ. ಸ್ಟ., ಸಂಚಿಕೆ. 1971, M., XNUMX. ಬೆಳಗಿದೆ ನೋಡಿ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ಮೆಟ್ರಿಕ್ಸ್.

ಎಂಜಿ ಹರ್ಲಾಪ್