ಗೇಟಾನೊ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ (ಗೇಟಾನೊ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ) |

ಗೀತಾನೊ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ

ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಮಧುರಗಳು ತಮ್ಮ ತಮಾಷೆಯ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತವೆ. ಹೈನ್

ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ನವೋದಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆ. ಜಿ. ಮಜ್ಜಿನಿ

ಸಂಗೀತ Donizetti ಅದ್ಭುತ, ಭವ್ಯವಾದ, ಅದ್ಭುತ! V. ಬೆಲ್ಲಿನಿ

ಜಿ. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ - ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ವಿಗ್ರಹ - "ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಮೌನವಾಗಿದ್ದ" ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಹಾರಿಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಕ್ಷಯ ಸುಮಧುರ ಉಡುಗೊರೆ, ಆಳವಾದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮಾಲೀಕರು, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ 74 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: ಇವು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಸುಮಧುರ ನಾಟಕಗಳು ("ಲಿಂಡಾ ಡಿ ಚಮೌನಿ" - 1842, "ಗೆಮ್ಮ ಡಿ ವರ್ಗಿ" - 1834), ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ವೀರರ ನಾಟಕಗಳು ("ವೆಲಿಸಾರಿಯೊ" - 1836, "ದಿ ಸೀಜ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲೈಸ್" – 1836, ”ಟೊರ್ಕ್ವಾಟೊ ಟ್ಯಾಸೊ” – 1833, “ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್” – 1835, “ಮರೀನಾ ಫಾಲಿಯೆರೊ” – 1835), ಭಾವಗೀತೆ-ನಾಟಕೀಯ ಒಪೆರಾಗಳು (“ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮರ್‌ಮೂರ್” – 1835, “ದಿ ಫೇವರಿಟ್” – 1840, “ಮಾರಿಯಾ ಡೈರಗನ್” - 1843), ದುರಂತ ಮಧುರ ನಾಟಕಗಳು ("ಲುಕ್ರೆಟಿಯಾ ಬೋರ್ಜಿಯಾ" - 1833, "ಆನ್ ಬೊಲಿನ್" - 1830). ಬಫ಼ಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಒಪೆರಾಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಹಸನಗಳು (“ಕ್ಯಾಸಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಾಲಿಡ್ಸ್” – 1826, “ನ್ಯೂ ಪುರ್ಸೋನ್ಯಾಕ್” – 1828, “ಕ್ರೇಜಿ ಬೈ ಆರ್ಡರ್” – 1830), ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳು (“ಲವ್ಸ್ ಪೋಶನ್” – 1832, “ಡಿ. ಪಾಸ್ಕ್ವೇಲ್” – 1843), ಸಂಭಾಷಣಾ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳು (ದಿ ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ - 1840, ರೀಟಾ - 1860 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು) ಮತ್ತು ಬಫ್ಫಾ ಒಪೆರಾಗಳು ಸರಿಯಾಗಿವೆ (ದಿ ಗವರ್ನರ್ ಇನ್ ಡಿಫಿಕಲ್ಟಿ - 1824, ದಿ ನೈಟ್ ಬೆಲ್ - 1836).

ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಒಪೆರಾಗಳು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಖರವಾದ ಕೆಲಸದ ಫಲಗಳಾಗಿವೆ. ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದ ಅವರು V. ಹ್ಯೂಗೋ, A. ಡುಮಾಸ್-ತಂದೆ, V. ಸ್ಕಾಟ್, J. ಬೈರಾನ್ ಮತ್ತು E. ಸ್ಕ್ರೈಬ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಚಿಸಿದರು.

ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. ಮೊದಲ (1818-30) ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಜಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾಗಳು ವಿಷಯ, ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಮಾನವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಮಧುರ ವಾದಕನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ಅವಧಿಯು 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ - 40 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ "ಯಾವಾಗಲೂ ತಾಜಾ, ಯಾವಾಗಲೂ ಆಕರ್ಷಕ" (ಎ. ಸೆರೋವ್) ಒಪೆರಾ "ಲವ್ ಪೋಶನ್"; "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಶುದ್ಧ ವಜ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" (ಜಿ. ಡೊನಾಟಿ-ಪೆಟ್ಟೆನಿ) "ಡಾನ್ ಪಾಸ್ಕ್ವೇಲ್"; "ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮ್ಮರ್‌ಮೂರ್", ಅಲ್ಲಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ (ಡಿ ವ್ಯಾಲೋರಿ) ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕನ ಕೆಲಸದ ತೀವ್ರತೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ: “ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಸುಲಭತೆ, ಸಂಗೀತದ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹಿಡಿಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೂಬಿಡುವ ಹಣ್ಣಿನ ಮರಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಫ್ರುಟಿಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ” (ಡೊನಾಟಿ- ಪೆಟ್ಟೆನಿ). ಅಷ್ಟೇ ಸುಲಭವಾಗಿ, ಲೇಖಕರು ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಒಪೆರಾಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಜೀವನವು ನಿರಂತರ ವಿಜಯದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಹೀಗಿರಲಿಲ್ಲ. "ನನ್ನ ಜನ್ಮವು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ನಾನು ಭೂಗತವಾಗಿ, ಬೋರ್ಗೊ ಕಾಲುವೆಯ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣವು ಎಂದಿಗೂ ಭೇದಿಸಲಿಲ್ಲ." ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಪೋಷಕರು ಬಡವರು: ಅವರ ತಂದೆ ಕಾವಲುಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ತಾಯಿ ನೇಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. 9 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಗೇಟಾನೊ ಸೈಮನ್ ಮೇಯರ್ ಚಾರಿಟೇಬಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಅಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು S. Mattei ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲೈಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಗೇಟಾನೊ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಮೊದಲು 1817 ರಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಲೈಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಹ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ 3 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು: ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್, ಒಲಿಂಪಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕ್ರೋಧದ ಅಕಿಲ್ಸ್, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ 1818 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಎನ್ರಿಕೊ, ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ನು ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಒಪೆರಾದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಇದು ಬಹಳ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ: ಸಂಯೋಜನೆಯ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಹಣಕಾಸಿನ ನೆರವು ಬೇಕಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವನ ಹತ್ತಿರವಿರುವವರು ಅವನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಸೈಮನ್ ಮೇಯರ್ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಗೆ ಗ್ರಾನಾಟಾದ ಒಪೆರಾ ಜೋರೈಡಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ರೋಮ್ ಒಪೇರಾದೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದ ಟೀಕೆಗಳು ಅವಮಾನಕರವಾಗಿ ಕ್ರೂರವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಇದು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಆದರೆ ದುರದೃಷ್ಟಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ: ಮೊದಲು ಸಂಯೋಜಕನ ಮಗ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅವನ ಹೆತ್ತವರು, ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೆಂಡತಿ ವರ್ಜೀನಿಯಾ, 30 ವರ್ಷವೂ ಅಲ್ಲ: "ನಾನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದೇನೆ!" ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಬರೆದರು. ಕಲೆ ಅವನನ್ನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನ ಬರುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಆಕರ್ಷಕ, "ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್", ಸೊಗಸಾದ "ಮೆಚ್ಚಿನ" ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಬೌದ್ಧಿಕ Polievkt ಅನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ ಕ್ಯಾಟರಿನಾ ಕೊರ್ನಾರೊ. ಇದನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ 1842 ರಲ್ಲಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು. 1844 ರ ನಂತರ, ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಅಲಂಕಾರಿಕ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಕಲೆ ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿತ್ತು. "ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಂತೋಷಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖಗಳು, ಚಿಂತೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಂತೆಗಳು, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಎಲ್ಲಾ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಜನರ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ" (ಡೊನಾಟಿ-ಪೆಟ್ಟೆನಿ).

ಎಂ. ಡಿವೊರ್ಕಿನಾ

• ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ನಂತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ: ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಕೆಲಸ →

ಬಡ ಪೋಷಕರ ಮಗ, ಅವರು ಮೇಯರ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಫಲಾನುಭವಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಪಾಡ್ರೆ ಮ್ಯಾಟೈ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. 1818 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ, ಎನ್ರಿಕೊ, ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿ, ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1828 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ವರ್ಜೀನಿಯಾ ವಸ್ಸೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1830 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಲನ್‌ನ ಕಾರ್ಕಾನೊ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಬೊಲಿನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ವಿಜಯೋತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಬಹಳ ಗೌರವಾನ್ವಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, 1838 ರಲ್ಲಿ, ಮರ್ಕಡಾಂಟೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಹೊಡೆತವಾಗಿತ್ತು. ಅವನ ಹೆತ್ತವರು, ಮೂವರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನು (ಹಲವಾರು ಪ್ರೇಮ ಕಥೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ) ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ನಂಬಲಾಗದ, ಟೈಟಾನಿಕ್ ಕೆಲಸದಿಂದಾಗಿ ಅವನ ಆರೋಗ್ಯವು ಅಲುಗಾಡಿದೆ. ತರುವಾಯ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕೋರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು, ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. 1845 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು.

"ನಾನು ಬೋರ್ಗೊ ಕಾಲುವೆ ಭೂಗತದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದೆ: ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣವು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ಎಂದಿಗೂ ತೂರಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಇಳಿದೆ. ಮತ್ತು, ಗೂಬೆಯಂತೆ, ಗೂಡಿನಿಂದ ಹಾರಿಹೋಗುವಂತೆ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟ ಅಥವಾ ಸಂತೋಷದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ಈ ಪದಗಳು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೂಲವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಂಭೀರವಾದ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅವರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಹಸನದ ಪಿತೂರಿಗಳು. "ಕಾಮಿಕ್ ಸಂಗೀತವು ನನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದಾಗ, ನಾನು ಅದರ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗೀಳಿನ ಕೊರೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಗಂಭೀರವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕೊರೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ನಾನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕನು ಅಸಡ್ಡೆ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆಯಿಂದ ವಾದಿಸಿದನು, ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಎಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಮನಸ್ಸು. . "ನನ್ನ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ವೇಗವಾಗಿ! ಬಹುಶಃ ಇದು ಅನುಮೋದನೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದು ಯಾವಾಗಲೂ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ”ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಸ್ಯಾಚೆರೊಗೆ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯ ಸಿಂಧುತ್ವವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿದವು. ಕಾರ್ಲೋ ಪರ್ಮೆಂಟೋಲಾ ಸರಿಯಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಬರಹಗಳ ಅಸಮಾನತೆಯು ಈಗ ಟೀಕೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಬಿಳಿಬಣ್ಣದ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅನಿವಾರ್ಯ ಗಡುವುಗಳಿಂದ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಯಾವುದೂ ಅವನಿಗೆ ಆತುರಪಡದಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಜ್ವರದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದಾಗಲೂ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ರಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಿದಾಗಲೂ ಅದೇ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಎಂಬುದು ಸತ್ಯ. ಅಭಿರುಚಿಯ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ರಚಿಸುವ ಈ ಅಗತ್ಯವು ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅಭಿರುಚಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

"ಒಂದು ದಶಕಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ," ಪಿಯೆರೊ ಮಿಯೋಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿಯ ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗತವಾದ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಗಂಭೀರ, ಅರೆ-ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ನಿಷ್ಪಾಪ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, 30 ರ ದಶಕದ XNUMX ಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಗಂಭೀರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸನ್ನಿಹಿತ ಯುಗದಿಂದ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಲಿನಿಯಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ ... XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ವರ್ಡಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಐದನೇಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದರೆ, ನಾಲ್ಕನೆಯದು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿದೆ.

ಈ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಸತ್ಯವಾದ ಅನುಭವಗಳ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸಿದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ಅದೇ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಅನುಕ್ರಮದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಂದ ಅವರನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಜ್ವರದ ಹುಡುಕಾಟವು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಏಕೈಕ ಸತ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಸರಣಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿತು. ಸತ್ಯದ ಈ ಬಯಕೆಯು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯಗಳ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಲೇಖಕರಾದರು ಮತ್ತು ದುಃಖದ ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾಮಿಕ್ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ತಿರುವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. , ಆದರೆ ಸೌಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯಿಂದ. . ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಅಟ್ಟಾರ್ಡಿ ಪ್ರಕಾರ, “ಒಪೆರಾ ಬಫ಼ಾವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರತಿಸಮತೋಲನವಾಗಿತ್ತು, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧುರ ನಾಟಕದ ಆದರ್ಶ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಸಮಚಿತ್ತ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ಒಪೇರಾ ಬಫ್ಫಾ ನಾಣ್ಯದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಂತೆಯೇ, ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆಯ ವರದಿಯಾಗಿದ್ದರೆ.

ಇನ್ನೂ ಸರಿಯಾದ ಮನ್ನಣೆಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ವಿಶಾಲ ಪರಂಪರೆಯು ಗುಗ್ಲಿಯೆಲ್ಮೊ ಬಾರ್ಬ್ಲಾನ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅಧಿಕಾರವು ಅವಳಿಗೆ ನೀಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ: “ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವವು ನಮಗೆ ಯಾವಾಗ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ? ಒಂದು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅವನ ಮೇಲೆ ತೂಗುತ್ತಿದ್ದ ಪೂರ್ವಗ್ರಹದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನನ್ನು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿಗೆ ಶರಣಾಗುವಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಲಘುತೆಯಿಂದ ಒಯ್ಯಿತು. ಏಳು ಡಜನ್ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಒಪೆರಾಗಳ ತ್ವರಿತ ನೋಟ, ಮರೆತುಹೋದ ಒಪೆರಾಗಳ ಯಶಸ್ವಿ ಆಧುನಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವಾಗದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಅವರ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ... ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟ ಕಾರ್ಯದ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯತ್ತ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಇಣುಕಿ ನೋಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಮ್ಮ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾವನ್ನು ಪ್ರಾಂತೀಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ಸರಳವಾದ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ಚಲಿಸುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ "ಸಂಪ್ರದಾಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಜಿ. ಮಾರ್ಚೆಸಿ (ಇ. ಗ್ರೀಸಿಯಾನಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ)

ಸಂಯೋಜನೆಗಳು:

ಒಪೆರಾಗಳು (74), ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್ (ಉನಾ ಫೋಲಿಯಾ, 1818, ವೆನಿಸ್), ಬಡ ಅಲೆದಾಡುವ ಕಲಾಕಾರರು (ನಾನು ಪಿಕ್ಕೊಲಿ ವರ್ಚುಸಿ ಆಂಬ್ಯುಲಾಂಟಿ, 1819, ಬರ್ಗಾಮೊ), ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್, ರಷ್ಯಾದ ತ್ಸಾರ್, ಅಥವಾ ಲಿವೊನಿಯನ್ ಬಡಗಿ (ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಇಲ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡೆ ಝಾರ್ ಓಲ್ಲ್ ರುಸ್) ಫಾಲೆಗ್ನೇಮ್ ಡಿ ಲಿವೊನಿಯಾ, 1819, ವೆನಿಸ್), ಗ್ರಾಮೀಣ ವಿವಾಹ (ಲೆ ನೋಝೆ ಇನ್ ವಿಲ್ಲಾ, 1820-21, ಮಾಂಟುವಾ, ಕಾರ್ನೀವಲ್), ಜೊರೈಡಾ ದಾಳಿಂಬೆ (1822, ಥಿಯೇಟರ್ "ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ", ರೋಮ್), ಚಿಯಾರಾ ಮತ್ತು ಸೆರಾಫಿನಾ, ಅಥವಾ ಪೈರೇಟ್ಸ್ (1822, ಥಿಯೇಟರ್ " ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ”, ಮಿಲನ್), ಹ್ಯಾಪಿ ಡಿಲ್ಯೂಷನ್ (ಇಲ್ ಫಾರ್ಟುನಾಟೊ ಇಂಗಾನೊ, 1823, ಥಿಯೇಟರ್ “ನುವೊ”, ನೇಪಲ್ಸ್), ಗವರ್ನರ್ ಇನ್ ಡಿಪಾಸ್ಟರ್ (ಎಲ್'ಅಜೊ ನೆಲ್ಲಿಂಬರಾಜೊ, ಇದನ್ನು ಡಾನ್ ಗ್ರೆಗೊರಿಯೊ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, 1824, ಥಿಯೇಟರ್ “ವಾಲ್ಲೆ”, ರೋಮ್) , ಇನ್ವಾಲಿಡ್ಸ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ (Il Castello degli invalidi, 1826, Carolino Theatre, Palermo), ಎಂಟು ತಿಂಗಳುಗಳು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅಥವಾ ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸೈಲ್ಸ್ (ಒಟ್ಟೊ ಮೆಸಿ ಕಾರಣ ಅದಿರು, ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಒಸ್ಸಿಯಾ ಗ್ಲಿ ಎಸಿಲಿಯಾಟಿ, 1827, ನುವೊ ಥಿಯೇಟ್) ಅಲೀನಾ, ಗೋಲ್ಕೊಂಡದ ರಾಣಿ (ಅಲಿನಾ ರೆಜಿನಾ ಡಿ ಗೋಲ್ಕೊಂಡ, 1828, ಕಾರ್ಲೋ ಫೆಲಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಜಿನೋವಾ), ಪಾರಿಯಾ (1829, ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ ಥಿಯೇಟರ್, ನೇಪಲ್ಸ್), ಕೆನಿಲ್ವ್ ಕ್ಯಾಸಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಆರ್ಥ್ (ಎಲಿಸಬೆಟ್ಟಾ ಅಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲೋ ಡಿ ಕೆನಿಲ್ವರ್ತ್, ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕೆನಿಲ್ವರ್ತ್ ಕ್ಯಾಸಲ್, W. ಸ್ಕಾಟ್, 1829, ibid.), ಆನ್ನೆ ಬೊಲಿನ್ (1830, ಕಾರ್ಕಾನೊ ಥಿಯೇಟರ್, ಮಿಲನ್), ಹ್ಯೂಗೋ, ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ (1832, ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಥಿಯೇಟರ್, ಮಿಲನ್), ಲವ್ ಪೋಶನ್ (ಎಲ್' ಎಲಿಸಿರ್) ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ d'amore, 1832, Canobbiana Theatre, Milan), Parisina (J. ಬೈರಾನ್ ನಂತರ, 1833, Pergola Theatre, Florence), Torquato Tasso (1833, Valle Theatre, Rome), Lucrezia Borgia (ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ V V . ಹ್ಯೂಗೋ, 1833, ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಥಿಯೇಟರ್, ಮಿಲನ್), ಮರಿನೋ ಫಾಲಿಯೆರೊ (ಜೆ. ಬೈರಾನ್, 1835, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ), ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ (1835, ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಥಿಯೇಟರ್, ಮಿಲನ್), ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮ್ಮರ್‌ಮೂರ್ (ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ “ದಿ ಲ್ಯಾಮರ್‌ಮೂರ್ ಬ್ರೈಡ್”, 1835, ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ ಥಿಯೇಟರ್, ನೇಪಲ್ಸ್), ಬೆಲಿಸಾರಿಯಸ್ (1836, ಫೆನಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್, ವೆನಿಸ್), ದಿ ಸೀಜ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲೈಸ್ (ಎಲ್'ಅಸ್ಸೆಡಿಯೊ ಡಿ ಕ್ಯಾಲೈಸ್, 1836, ರಂಗಮಂದಿರ ” ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ, ನೇಪಲ್ಸ್), ಪಿಯಾ ಡಿ ಟೊಲೊಮಿ (1837, ಅಪೊಲೊ ಥಿಯೇಟರ್, ವೆನಿಸ್), ರಾಬರ್ಟ್ ಡೆವೆರೆಕ್ಸ್, ಅಥವಾ ಎಸೆಕ್ಸ್ ಅರ್ಲ್ (1837, ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ ಥಿಯೇಟರ್, ನೇಪಲ್ಸ್), ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ರುಡೆನ್ಜ್ (1838, ಥಿಯೇಟರ್” ಫೆನಿಸ್, ವೆನಿಸ್ ), ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಮಗಳು(ಲಾ ಫಿಲ್ಲೆ ಡು ರೆಜಿಮೆಂಟ್, 1840, ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಹುತಾತ್ಮರು (ಲೆಸ್ ಮಾರ್ಟಿರ್ಸ್ , ಪಾಲಿಯುಕ್ಟಸ್‌ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ, ಪಿ. ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ, 1840, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್, 1840 ರ ದುರಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ), ಮೆಚ್ಚಿನ (1841, ಐಬಿಡ್. ), ಅಡೆಲಿಯಾ, ಅಥವಾ ದಿ ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಚರ್ (ಅಡೆಲಿಯಾ, ಲಾ ಫಿಗ್ಲಿಯಾ ಡೆಲ್ ಆರ್ಸಿಯರ್ ಬಗ್ಗೆ, 1842, ಥಿಯೇಟರ್ ”ಅಪೊಲೊ, ರೋಮ್), ಲಿಂಡಾ ಡಿ ಚಮೌನಿ (1843, ಕಾರ್ಂಟ್ನರ್ಟೋರ್ಟೀಟರ್, ವಿಯೆನ್ನಾ), ಡಾನ್ ಪಾಸ್ಕ್ವೇಲ್ (1843, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್) , ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ರೋಹನ್ (ಮಾರಿಯಾ ಡಿಎಲ್ ರೋಹನ್ ಆನ್ ಇಲ್ ಕಾಂಟೆ ಡಿ ಚಾಲೈಸ್, 1843, ಕಾರ್ನ್ಟ್ನರ್ಟೋರ್ಟೀಟರ್) , ವಿಯೆನ್ನಾ), ಪೋರ್ಚುಗಲ್‌ನ ಡಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ (1844, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಕೊರ್ನಾರೊ (XNUMX, ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ ಥಿಯೇಟರ್, ನೇಪಲ್ಸ್) ಮತ್ತು ಇತರರು 3 ಭಾಷಣಗಳು, 28 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, 16 ಸಿಂಫನಿಗಳು, 19 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, 3 ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು, ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ, ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು.