20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತ

ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಯಕೆಯು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. 12-ಟೋನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭವು ಆಧುನಿಕ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ 4 ಪ್ರಮುಖ ಚಳುವಳಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು: ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಮತ್ತು ನಿಯೋಫೋಕ್ಲೋರಿಸಂ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ವಿಭಿನ್ನ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಒಂದೇ ಸಂಗೀತ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ.

ಅನಿಸಿಕೆ

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಸಂಗೀತವು ಅವನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸಿತು, ಅಂದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿಜವಾದ ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವು ಒಂದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ಚಿಂತನೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ಲಲಿತಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಲನೆಯ ಮೂಲಕ ಸಂಭವಿಸಿದೆ.

ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್, ಪುವಿಸ್ ಡಿ ಚವಾನ್ನೆಸ್, ಹೆನ್ರಿ ಡಿ ಟೌಲೌಸ್-ಲೌಟ್ರೆಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಶರತ್ಕಾಲದ ಮಳೆಯಿಂದಾಗಿ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾಗಿರುವ ನಗರವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವೂ ಆಗಿರಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವು ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು. ಶಬ್ದಗಳ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ ("ಸಿಲ್ವಿಯಾ", "ಏಂಜಲ್ಸ್", "ಮೂರು ಸರಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್"). ಅವನು, ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿ ಮೌರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಎಲ್ಲರೂ ದೃಶ್ಯ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಆಂತರಿಕ ಅನಿಸಿಕೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನುಭವದ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಯಿತು, L. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದ್ದ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿತು. ಈಗ ಈ ಮುಖಾಮುಖಿಯು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ 12 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವತಃ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್. ಅವರು ನ್ಯೂ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ ಮತ್ತು ಸರಣಿ ತಂತ್ರದ ಲೇಖಕರಾದರು.

ನ್ಯೂ ವಿಯೆನ್ನಾ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯು "ಹಳತಾದ" ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ, ಸೀರಿಯಲ್, ಸೀರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಪಾಯಿಂಟ್ಲಿಸಂನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೊಸ ಅಟೋನಲ್ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು.

ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಜೊತೆಗೆ, ಶಾಲೆಯು ಆಂಟನ್ ವೆಬರ್ನ್, ಅಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್, ರೆನೆ ಲೀಬೊವಿಟ್ಜ್, ವಿಕ್ಟರ್ ಉಲ್‌ಮನ್, ಥಿಯೋಡರ್ ಅಡೋರ್ನೊ, ಹೆನ್ರಿಚ್ ಜಲೋವಿಕ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಐಸ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.

ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತವು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ತಕ್ಷಣವೇ ಪರಸ್ಪರ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಾಧನೆಗಳು, ಈ ಸಮಯದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ 12-ಟೋನ್ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅದರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದಾಗ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಸ್ವತಃ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತವಾಯಿತು.

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಪಾಲ್ ಹಿಂಡೆಮಿತ್.

ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, "ಸಿಕ್ಸ್" ಎಂಬ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ (ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ) ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ ಅವರಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಪಡೆದರು. ಸಂಘವು ಲೂಯಿಸ್ ಡ್ಯೂರಿ, ಆರ್ಥರ್ ಹೊನೆಗ್ಗರ್, ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಹೌಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಪೌಲೆಂಕ್, ಜರ್ಮೈನ್ ಟೈಲೆಫರ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಔರಿಕ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ದೊಡ್ಡ ನಗರದ ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು.

ನಿಯೋಫಲೋರಿಸಂ

ಆಧುನಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಜಾನಪದದ ಸಮ್ಮಿಳನವು ನವಜಾನಪದದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನವೀನ ಸಂಯೋಜಕ ಬೇಲಾ ಬಾರ್ಟೋಕ್. ಅವರು ಪ್ರತಿ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಜನಾಂಗೀಯ ಶುದ್ಧತೆ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ವಿಚಾರಗಳು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೇರಳವಾಗಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಇತರ ವರ್ಗೀಕರಣಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾದದ ಹೊರಗೆ ಬರೆದ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಮೊದಲ ತರಂಗಕ್ಕೆ ಗುಂಪು ಮಾಡುತ್ತದೆ.