ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಲುಡ್ವಿಗ್ |

ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಲುಡ್ವಿಗ್

ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ವಿದೇಶಿ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ನೀವು ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದಾಗ, ಈ ಮೃದುವಾದ, ಸೊಗಸಾದ ಮಹಿಳೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಇತ್ತೀಚಿನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದಯೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ಉಷ್ಣತೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ನಿಮಗೆ ಎಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರಪಂಚದ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಯ ಈ ಸುಪ್ತ ನಾಟಕವು ಅವಳನ್ನು ಯಾವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಪ್ರಶಾಂತವಾದ ಶುಬರ್ಟ್ ಬಾರ್ಕರೋಲ್ನಲ್ಲಿ ನೋವಿನ ದುಃಖವನ್ನು ಕೇಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೊಬಗು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಹಾಡು "ಯುವರ್ ಐಸ್" ಅನ್ನು ಒಂದು ಸ್ವಗತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಥವಾ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ "ಅರ್ಥ್ಲಿ ಲೈಫ್" ಹಾಡಿನ ಎಲ್ಲಾ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯ ನೋವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು.

ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮಾರ್ಚ್ 16, 1928 ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಆಂಟನ್ ಜ್ಯೂರಿಚ್, ಬ್ರೆಸ್ಲಾವ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಕ್ರಿಸ್ಟಾಳ ತಾಯಿ ಯುಜೀನಿಯಾ ಬೆಸಲ್ಲಾ-ಲುಡ್ವಿಗ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೋ ಆಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ನಂತರ, ಅವರು ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

"... ನನ್ನ ತಾಯಿ, ಎವ್ಗೆನಿಯಾ ಬೆಜಲ್ಲಾ, ಫಿಡೆಲಿಯೊ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಅವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದೆ. ನಂತರ, ನಾನು ನನಗೆ ಹೇಳಿಕೊಂಡೆ: "ಒಂದು ದಿನ ನಾನು ಫಿಡೆಲಿಯೊವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಸಾಯುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಲುಡ್ವಿಗ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. - ನಂತರ ಇದು ನನಗೆ ನಂಬಲಾಗದಂತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾನು ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸೋಪ್ರಾನೊ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೆಜ್ಜೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಾಟಕೀಯ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ಧೈರ್ಯಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಇದು ಬಹಳ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಇದು 1961-1962ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ 16-17 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ...

… ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ನೀಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಿದ್ದೆ. ನನ್ನೊಂದಿಗೆ, ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳ ಯಾವುದೇ ಭಾಗ ಅಥವಾ ತುಣುಕುಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ - ನನಗೆ ನೆನಪಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹಾಡಲು ಮತ್ತು ನುಡಿಸಲು.

ನಂತರ ನಾನು ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನನ್ನ ತಂದೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದರಿಂದ ನಾನು ಬಯಸಿದಾಗ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ, ನಾನು ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೃದಯದಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಮನೆ ವಿಮರ್ಶಕ" ಆಗಿ ವರ್ತಿಸಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಪದಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವಳು ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಹೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ವೃಂದವು ರಾಗದಿಂದ ಹಾಡಿದೆ ಅಥವಾ ಬೆಳಕು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳ ತಂದೆ ಹೇಳಬಹುದು.

ಹುಡುಗಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮೊದಲೇ ಪ್ರಕಟವಾದವು: ಈಗಾಗಲೇ ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದಳು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಾಳ ಏಕೈಕ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. "ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಗಾಯಕ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. - ನನ್ನ ತಲೆಮಾರಿನ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೀವನೋಪಾಯಕ್ಕಾಗಿ, ನಾನು 17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ - ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನನ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ , ಮತ್ತು ನನಗೆ ನೀಡಲಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾನು ಹಾಡಿದೆ - ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರ, ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ.

1945/46 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಗಿಸೆನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ಮೊದಲ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್ ಆಮ್ ಮೇನ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಿಷನ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1946 ರಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಈ ರಂಗಮಂದಿರದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾದರು. ಜೋಹಾನ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಅಪೆರೆಟಾ ಡೈ ಫ್ಲೆಡರ್‌ಮಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳ ಮೊದಲ ಪಾತ್ರ ಓರ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ. ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಬಿಟ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಕಾರಣ? ಯುವ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: “ನನ್ನ ಧ್ವನಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಏರಿತು - ಪ್ರತಿ ಆರು ತಿಂಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ನಾನು ಅರ್ಧ ಸ್ವರವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮೊದಲಿಗೆ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಟಾಪ್ಸ್ ಏನೆಂದು ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದು!

ಆದರೆ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಪರಿಶ್ರಮ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದೆ. ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ (1952-1954) ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನೋವರ್ (1954-1955) ಅವರ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಮೂರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು - ಕಾರ್ಮೆನ್, ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಬೋಲಿ, ಅಮ್ನೆರಿಸ್, ರೋಸಿನಾ, ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ “ದಟ್ಸ್ ದಿ ವೇ ಆಲ್” ನಲ್ಲಿ ಡೊರಬೆಲ್ಲಾ. ಮಹಿಳೆಯರು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ”. ಅವರು ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಐದು ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು - ಒರ್ಟ್ರುಡ್, ವಾಲ್ಟ್ರಾಟ್, ವಾಲ್ಕಿರಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಿಕ್, ಟಾನ್ಹೌಸರ್ನಲ್ಲಿ ಶುಕ್ರ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಸಿಫಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಕುಂಡ್ರಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ ದೃಶ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಯುವ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು.

1955 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಚೆರುಬಿನೊ (“ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ”) ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಲುಡ್ವಿಗ್ (ಕಾರ್ಲ್ ಬೋಮ್ ನಡೆಸಿದ) ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಯುವ ಗಾಯಕನ ಈ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಅವಳ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಲುಡ್ವಿಗ್-ಚೆರುಬಿನೊ ಅದರ ಮೋಡಿ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ, ಭಾವನೆಯ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಯುವ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಧ್ವನಿಯು ಟಿಂಬ್ರೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಸ್ವಲ್ಪ "ತೆಳುವಾದ" ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಂತರದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಯುವಕನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಚೆರುಬಿನೊ ಅವರ ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಏರಿಯಾಗಳು ತುಂಬಿರುವ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ನಡುಕ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಚೆರುಬಿನೊ ಚಿತ್ರವು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಪಾಲುದಾರರು ಎಲಿಸಬೆತ್ ಶ್ವಾರ್ಜ್‌ಕೋಫ್, ಇರ್ಮ್‌ಗಾರ್ಡ್ ಸೀಫ್ರಿಡ್, ಸೆನಾ ಯುರಿನಾಕ್, ಎರಿಚ್ ಕುಂಜ್. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಕರಾಜನ್ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಅವರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಚೆನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ - ಫಿಡೆಲಿಯೊ, ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್‌ಮನ್ - ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು.

ಅತಿದೊಡ್ಡ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಮೊದಲ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸುಗಳು ಚೆರುಬಿನೋ, ಡೊರಬೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವಿಯನ್ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ (1960), ಚಿಕಾಗೋ ಲಿರಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ (1959/60), ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ (1959) ನಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರ ಹಾದಿಯು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಏರಿಳಿತಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ, ಗಾಯಕ ತನಗಾಗಿ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು, ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದಳು. ಎಲ್ಲಾ ಪುರಾವೆಗಳೊಂದಿಗೆ, 1960 ರ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ರಿಯಾಂಜಿ" ಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದಾರೆಂದು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಈ ಆರಂಭಿಕ ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಇಂದು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕರಾದ ಸೇಥ್ ಸ್ವಾಂಗ್ಹೋಮ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಷೆಫ್ಲರ್ ಇದ್ದರು. ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ರಿಪ್ ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಸಂಜೆಯ ನಾಯಕಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಲುಡ್ವಿಗ್, ಆಡ್ರಿಯಾನೊ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ದಾಖಲೆಯು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಒಳಗಿನ ಬೆಂಕಿ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಶಕ್ತಿಯು ಪ್ರತಿ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾನಯವಾದ ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಜಯಿಸುತ್ತದೆ. ಆಡ್ರಿಯಾನೊ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಏರಿಯಾದ ನಂತರ, ಸಭಾಂಗಣವು ಯುವ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಗುಡುಗಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆ ನೀಡಿತು. ಆಕೆಯ ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಂಗ ರಚನೆಗಳ ರೂಪುರೇಷೆಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಿದ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಲುಡ್ವಿಗ್ಗೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು - "ಕಮ್ಮರ್ಸಾಂಜರಿನ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆ.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಗಾಯಕನಾಗಿ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್ನಲ್ಲಿ ಅವಳ ಶುಕ್ರದಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ನಾಯಕಿ ಮೃದುವಾದ ಸ್ತ್ರೀತ್ವ ಮತ್ತು ಪೂಜ್ಯ ಭಾವಗೀತೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶುಕ್ರವು ಮಹಾನ್ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಚಿತ್ರವು ಶುಕ್ರನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ನಲ್ಲಿ ಕುಂಡ್ರಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ನ ಸೆಡಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ.

“ಕರಾಜನ್ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ ಸಮಯ, ಅದನ್ನು ವಿವಿಧ ಗಾಯಕರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್ನಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಕುಂದ್ರಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಹಾಗೆಯೇ ಆಗಿತ್ತು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹೆಂಗೆನ್ ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಂಡ್ರಿ ಅನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ಕುಂಡ್ರಿ, ಮತ್ತು ನಾನು ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ "ಟೆಂಪ್ಟ್ರೆಸ್" ಆಗಿದ್ದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಖಂಡಿತ. ಕುಂದ್ರಿ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ಯಾರೆಂದು ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅದರ ನಂತರ, ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದೆ. ಇದು ನನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಜಾನ್ ವಿಕರ್ಸ್ ಜೊತೆ. ಅವರ ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ ನನ್ನ ರಂಗ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲಿಗೆ, ವಿಕರ್ಸ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಚಲನರಹಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ: "ಅಮೋರ್ಟಾಸ್, ಡೈ ವುಂಡೆ", ನಾನು ದುಃಖಿಸಿದೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ಬಲವಾಗಿತ್ತು.

60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಗಾಯಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಫಿಡೆಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನೊರಾ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು, ಇದು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಮೊದಲ ಅನುಭವವಾಯಿತು. ಕೇಳುಗರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಇಬ್ಬರೂ ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಹೊಡೆದರು - ರಸಭರಿತ, ಸೊನರಸ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ.

"ಫಿಡೆಲಿಯೊ ನನಗೆ 'ಕಷ್ಟದ ಮಗು' ಎಂದು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನ ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ, ಆಗ ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಂತಿತನಾಗಿದ್ದೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಫ್ರಾಂಜ್ ಎಂಡ್ಲರ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಾವು ಅವಳಿಗೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮೆಲ್ಲರಿಗೂ ಶಾಂತವಾದ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ." ನಂತರ ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ: "ಅವನು ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿ, ನಾನು ಇದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಹಾಡುವುದಿಲ್ಲ." ಒಂದು ದಿನ, ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ನಾನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಬರ್ಗಿಟ್ ನಿಲ್ಸನ್ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಮುರಿದುಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ನಿರ್ದೇಶಕ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಬಿಂಗ್ ತುರ್ತಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನನಗೆ ಕರೆ ಬಂತು: “ನಾಳೆ ನೀವು ಫಿಡೆಲಿಯೊವನ್ನು ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲವೇ?” ನಾನು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದೆ - ನನಗೆ ಚಿಂತೆ ಮಾಡಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮಯವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಬೆಮ್ ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಶರಣಾಗಿದ್ದೇನೆ".

ಗಾಯಕನ ಮುಂದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಹೊಸ ಕ್ಷೇತ್ರವು ತೆರೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾವುದೇ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಲುಡ್ವಿಗ್ ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಟಿಂಬ್ರೆ ಗುಣಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು.

ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿವೆ: ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಡೈಯರ್ ದಿ ವುಮನ್ ವಿಥೌಟ್ ಎ ಶ್ಯಾಡೋ, ಸಂಯೋಜಕ ಅರಿಯಾಡ್ನೆ ಔಫ್ ನಕ್ಸೋಸ್, ದಿ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೋಸಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಷಲ್. 1968 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಪತ್ರಿಕಾ ಬರೆದರು: "ಲುಡ್ವಿಗ್ ದಿ ಮಾರ್ಷಲ್ ಅಭಿನಯದ ನಿಜವಾದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ. ಅವಳು ಅದ್ಭುತವಾದ ಮಾನವ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ, ಮೋಡಿ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಳು. ಅವಳ ಮಾರ್ಷಲ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ದುಃಖಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಗಾಯಕನು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ನಂತರ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಬಹುಶಃ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅದ್ಭುತ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಗೀತವು ಎಂದಿಗೂ ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಭಾವಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ (1969), ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ (1969), ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ​​​​ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ (1971), ಚಿಕಾಗೊ ಲಿರಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (1973), ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ (1976 /) ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಕ ಮಾರ್ಷಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 77)

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ತನ್ನ ಪತಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಬೆರ್ರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿಶ್ವದ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಲುಡ್ವಿಗ್ 1957 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಜಂಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರಿಗೆ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: "... ಅವರು ನರಗಳಾಗಿದ್ದರು, ನಾನು ನರಗಳಾಗಿದ್ದೆವು, ನಾವು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ತುಂಬಾ ಸಿಟ್ಟಾಗಿದ್ದೇವೆ. ಅವರು ಆರೋಗ್ಯಕರ ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಹಾಡಬಹುದು, ನಗುವುದು, ಮಾತನಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಜೆ ಕುಡಿಯಬಹುದು - ಮತ್ತು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಮೂಗು ಎಲ್ಲೋ ಬಾಗಿಲಿನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಲು ನನಗೆ ಸಾಕು - ಮತ್ತು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದಾಗ, ಶಾಂತನಾದನು - ನಾನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಚಿಂತಿತನಾಗಿದ್ದೆ! ಆದರೆ ನಾವು ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣ ಅದು ಅಲ್ಲ. ನಾವು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಹೆಚ್ಚು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ, ಅವಳು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಳು. 70 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ನಡುವೆ ನನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಸರಿಸುಮಾರು ಸಮಾನವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ನನಗೆ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅಥವಾ ಅಮ್ನೆರಿಸ್ ಅನ್ನು ನೂರನೇ ಬಾರಿ ಹಾಡುವುದು ಹೊಸ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಲುಡ್ವಿಗ್ 90 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ ವಿಶ್ವ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದರು. ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಲಂಡನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಮಿಲನ್, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್, ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್, ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್, ಲುಸರ್ನ್, ಅಥೆನ್ಸ್, ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್, ದಿ ಹೇಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಚಿಕಾಗೊ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಕ್ಲೀವ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 1994 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.